Содержание, карта.

Стиль т лестницы


Лестница в современном искусстве: форма, функция, контекст

Статья «Лестница в современном искусстве: форма, функция, контекст»

из книги «Лестница в искусстве»

Масштабное исследование М. Шемякина «Лестница в быту, сознании, искусстве» побуждает к детальному переосмыслению древнейшего архетипического символа в работах современных художников. Архетип, как известно, рождает символы через их визуальное опредмечивание. «Лестница» объединяет в себе два архетипа – Дорогу и Мировое древо, тем самым переходя, из категории «архетип» в категорию «символ». И символ этот характерен для мифологического сознания большинства культур. Внутри своей образной системы лестница связывает не только множество религий и конфессий, но и соединяет времена и эпохи. Мы встречаемся с ней и в вавилонском зиккурате, и в христианской иконе, и в ритуальных предметах африканских племён. Сама форма лестницы, составленная из вертикальных и горизонтальных линий наполняется межцивилизационной символикой. Вертикаль, как самый прямой смысл вознесения и прогресса и горизонталь как древнейший знак горизонта и пассивного созерцания, соединяясь в виде лестницы, делают её универсальной метафорой духовного пути.

Зафиксированная почти во всех существующих и существовавших цивилизациях, лестница принадлежит к первообразам, берущим начало во времена зарождения человечества. Её первые изображения относятся к эпохе палеолита: они были найдены в наскальных рисунках пещеры Ла-Пасьего (Т.1, с.62) в Испании. Издревле образ лестницы присутствует в различных текстах:  сказках, баснях и поговорках, поэзии и мифах, и, как следствие, классической и современной литературе. Из обрядов и ритуалов он переместился на сцену. Скрытое звучание лестниц и очевидные отсылки к нарративу вдохновляют художников, архитекторов, режиссёров и психоаналитиков на их глубокое изучение. Отталкиваясь от традиционной формы и первоначальной функции лестницы, они придают ей самые разнообразные смыслы, степень глубины и актуализации которых во многом зависит от религиозного или социального контекста. К первому можно отнести такие мотивы, как: лестница – связующее звено между горним и мирским, небесная лестница, лестница Иакова, лестница – путь духовного восхождения, освобождения или препятствия. С другой стороны, функциональная структура лестницы определяет движение в архитектуре, естествознании и социуме. Она позволяет наглядно передать иерархию и положение индивида в обществе, представить его эволюцию, отсылая к личной или исторической памяти.

Вместе с тем, многие художники концентрируют своё внимание исключительно на исследовании возможностей самой формы лестницы. Выходя за рамки заданной статичной конструкции, они рассматривают её как податливый пластический материал для своих экспериментов, которые нередко уводят их в сторону создания  абсурдистской лестницы.

Самым востребованным текстом в мировой культуре, посвящённом лестнице, без преувеличения можно назвать библейский сюжет «Сон Иакова», отсылающий к книге Бытия (Быт. 28), где тема спасения души представлена через образ небесной лестницы.

И увидел во сне: вот, лестница стоит на земле, а верх её касается неба; и вот, Ангелы Божии восходят и нисходят по ней[1].

Распространённый не только у христиан сюжет плотно вошёл в религиозное сознание средневековой Европы и Древней Руси. Он сопровождался широким визуальным рядом, что подтверждается множество иконографических примеров. К наиболее ранним можно отнести фрески III-IV веков с изображением бескрылых ангелов в римских катакомбах на Виа Латина (Т.1, с.68). Впоследствии художники самых разных эпох и стилей, в том числе Рафаэль, Рембрандт, Рибера, Мурильо, Тьеполо, Доре, Брюллов, Иванов, Поленов и другие обращались к этому мотиву.

Многие монументальные и станковые композиции М. Шагала, относящиеся к  позднему периоду творчества художника посвящены «Лестнице Иакова» (Т.1, с.77). Уже в юности художник уделяет особое внимание образу неба, почти всех его персонажей можно увидеть свободно парящими в небесах. Мотив полёта у него получает окончательное оформление в работах, относящихся к любовной тематике. В карнавальном мире шагаловских картин (в противоположность раблезианской карнавальности, описанной Бахтиным) зримо преобладает «верх», знаменуя торжество духа над материей, и лестница трактуется как мост между обыденным и возвышенным, между профанным и святым.

Не менее важным мотив видится и в контексте творчества петербургского художника В. Цивина. Он многократно прорабатывает его в эскизах, а потом реализует в скульптуре (Т.1, с.80).

По эскизам я понял, что спящий под лестницей в небо Иаков – идеальное универсальное надгробие Человеку. Человечеству. Ведь когда-нибудь через много миллионов лет ему, чтобы спастись, придётся проснуться, подняться по лестнице в небо и навсегда покинуть горизонт[2].

Изображая лестницу-стремянку (Т.1, с.80), которая своей треугольной формой напоминает шатёр, художник транслирует покровительственное отношение Бога к человеку. Или, как атрибут кочевых культур, шатёр намекает на неотъемлемость духовного пути, который должен пройти каждый для достижения своих вершин. Лестница-шатёр становится символом бесконечного путешествия души от состояния низкого и растерянного к состоянию цельного и гармоничного в поисках баланса и равновесия человека между его усилиями и устремлениями.

Современный художник А. Кифер также часто обращается к лестнице и, следуя традициям немецкого романтизма, выбирает идеальный образ для наполнения произведений глубоким философским смыслом. Такие картины как «Серафим» (Т.2, с.334) и «Вначале» (Т.2, с.335) уже своими названиями направляют нас к библейскому тексту, который, безусловно, имеет для художника, филолога по образованию, большую ценность. В его работах лестница часто возрождается из обломков старого мира по установленному божественному закону. На картине «Серафим» лестница является высшей точкой, кульминационным аккордом, звучащим в пустоте. Эта нота не противостоит хаосу, наоборот, сконструирована из его элементов. Смешивая краски с грязью, песком, пылью, соломой, ржавым металлом и глиной, художник создаёт архетипический образ. Лестница – идеальный образец, способный структурировать хаос благодаря своей форме, упорядочивающий пространство по горизонтали и вертикали, что уже само по себе излучает гармонию. И как Бог создаёт человека по своему образу и подобию, наделяя его правом созидать и разрушать, так и художник, соединяет эти два полюса в своих картинах. Остро переживая ответственность отдельного индивида за судьбу всего человечества, Кифер в своих работах часто обращается к теме войны, разрушения и последующего возрождения. Лестница зачастую и выступает вестником новой, таинственной  жизни.

Для кого-то руины — это конец, но если есть руины, то всегда можно начать сначала[3].

В инсталляции И. Кабакова «Красный вагон» (1991) лестница, ведущая из города ввысь, предлагает совершить смелый прыжок в будущее, обещая освобождение каждому, кто на него решится. Своей сложной, конструктивистской формой она отсылает к «Башне Третьего Интернационала» (1920), как к Вавилонской башне коммунизма, олицетворяющей утопичность самой идеи.

Это изображение пути, по которому должен пройти зритель, почувствовав начало, середину и конец. Испытав невозможность подняться по лестнице в небо, пережив тягостную скуку вечного ожидания и оказавшись среди кучи грязи, обломков и мелкой чепухи[4].

В другой своей работе «Встреча с ангелом» Кабаков, напротив, вселяет в нас надежду: если человек сможет подняться по ступенькам лестницы в небо на высоту 1 200 метров, то к нему обязательно слетит ангел. И лестница здесь – это не только путь в иной мир, но и возможность увидеть чудо воочию. В этом контексте становится понятна установка инсталляции в Амстердаме рядом с клиникой для душевнобольных, как символ надежды на спасение.

Многие художники брались воплотить мотив «лестницы в небо» в масштабе. Одноименное шестиметровое полотно (Т.1, с.99) создаёт китайская художница Ю Хонг, вдохновляясь лестницей Божественного восхождения XII века из монастыря Святой Екатерины, у подножия горы Синай в Египте. В трактовке Хонг разновозрастные и разнополые персонажи взбираются или падают с лестницы, не имеющей ни конца, ни начала. Их динамичные позы и говорящие детали внешности раскрывают социальную принадлежность каждого. Это придаёт картине театрально-сатирическую интонацию и отдаляет от исконного сакрального и возвышенного содержания.

Поистине недосягаемой «лестница в небо» получилась у соотечественника Хонг Ц. Гоцяна, который, используя современную пиротехнику, создал эфемерное (всего 2,5 мин), но очень яркое шоу. Ранним утром на родине художника над заливом Хуэй Юй в Цюаньчжоу возник в буквальном смысле феерический перформанс (Т.2, с.343) –  в небе проявилась 500-метровая лестница, которую Гоцян посвятил своему творческому пути. Её огненно-пороховая природа, как универсальный символ божественной власти, добавляет в мотив двойственности его переживания. В большинстве космологических текстов огонь и пламя ассоциируется как с сотворением мира, так и с апокалипсисом, т.е. с не поддающимися контролю силами природы, несущими как созидание, так и разрушение.

Безграничность «лестницы в небеса», как её неотъемлемая характеристика выражена в одноименной инсталляции японской художницы Я. Кусамы (Т.1, с.260). Начиная с 1960-х годов многочисленные повторы и отражения стали основным мотивом в творчестве художницы. Здесь он реализовался в образе светящейся дороги без начала и конца, с которой зритель сталкивается только на одном небольшом отрезке. Оптический обман делает конструкцию, состоящую из стальной лестницы, обвитой оптоволоконным кабелем, и двух больших круглых зеркал – над и под лестницей, необозримой, уводящий ввысь в метапространство.

Другую точку зрения на небесную лестницу (Т.2, с.270) предлагает Ф. Самин, изображая её в обратной перспективе с широким основанием и более узкими ступенями. Переворачивая иконографический символ связи человека с Богом, художник превращает его в инструмент, созданный для Бога в общении с человеком. К такому выводу подталкивает и название инсталляции «Вы – соль земли». Оно отсылает к Нагорной проповеди, записанной в Евангелии (Мф 5:13,14), в которой Христос говорит о великой силе духа необходимой человеку для того чтобы пройти путь самосовершенствования и противостоять силам зла.

Диалог между земным и божественным визуализировался посредством лестничной структуры задолго до рождения христианской культуры в древних архитектурных формах – вавилонском зиккурате и египетских пирамидах (особенно в ступенчатой пирамиде Джосера), символизирующих восхождение от отдельных природных элементов к общему божественному целому. Олицетворение лестницы как определённой иерархичности космического устройства мира показывают и догонские лестницы (Т.1, с.217), которые помимо ритуального характера, несут утилитарную функцию. Длинные и извилистые лестницы из песчаника с градуированными ступенями, завершающиеся раздвоенными вершинами, позволяют жителям скал Мали добраться до своих жилищ.

Некоторые библеисты отмечают связь небесной лестницы с лестницей Гатора, по которой восходят к небу души умерших. На основании текстов, начертанных на стенах коридоров и камер пирамид египтологи сделали вывод, что жители Древнего Египта верили в то, что попасть в мир мёртвых можно только с помощью лестницы, и боги-стражники оказывают помощь умершему, превращая её в дорогу на небеса. Деревянную модель лестницы помещали в гробницах Древнего и Среднего Царства, а в более поздние эпохи жрицы стали рисовать её на папирусах с текстами из «Книги мёртвых».

Со времён древних цивилизаций лестница как ритуальный символ трансформировалась в узнаваемую метафору, связанную с переходом из мира живых. В таком контексте она появляется в финале лирического спектакля Славы Полунина «Чу». Это история о старых клоунах, чья жизнь подходит к концу и им остаётся только одно: уйти вовремя. За торжественность события отвечает лестница с траурно-золотыми кистями, спущенная с «небес», но не она предрекает исход. В назначенный час к опоздавшему на лестницу герою придёт ангел-проводник и прокомпостирует его билет в один конец, тем самым подводя черту…

В своей работе (Т.1, с.253), посвящённой лестнице, М. Шемякин также обозначает чёткую границу, но это уже не момент перехода между мирами, а этап выбора нравственной траектории жизненного пути. Через цвет художник задаёт два направления развития человеческой личности: в сторону духовной чистоты или телесных страстей. Красное и белое – это как символы дьявольского и божественного, так и, возможно, отсылка к одноименному роману одного из любимых писателей художника – Стендалю. Красный в нём олицетворяет символ нелёгкого, тревожного времени, в которое приходится жить двум главным героям, что созвучно и современной действительности. Белый – цвет избранного пути, стремление к высоким материям.

Лестница играет громадную философскую роль в жизни человека. Наше бытие происходит на земной поверхности, на данной плоскости, но мы стремимся к чему-то высокому, ступенька за ступенькой подбираемся к каким-то высотам, как Иаков. И наоборот, если мы ведем себя не так, как полагается человеку, то спускаемся все ближе и ближе к преисподней. Это символ человеческого бытия[5].

Красный и белый – это два цвета, доминирующие в работах Х. Сутина, и, углубляясь в психологический анализ личности художника, сложно представить более трагичную лестницу, чем его «Красная лестница в Кань». Пейзаж, относящийся к раннему периоду творчества художника, – попытка постижения цвета. Красный, как цвет жизни и одновременно смерти, невероятно волновал Сутина. Его красная лестница, напоминающая хребет разделанной туши, так часто им изображаемой, распластывается на искривленным пространстве, передавая конечность плоти и текучесть бытия. Перед нами вновь мотив небесной лестницы, такой, каким его видит Сутин, соединяющий плотское и возвышенное, недосягаемое, но возможное.

Мотив небесной лестницы и сюжет «Сон Иакова» имеют множество интерпретаций в рамках христианской иконографии, в том числе «Лествица» преподобного Иоанна Лествичника (Т.1, с.90), «Золотая лестница» Фивии Перпетуи (Т.1, с.120-121). Лестница как выражение тесной связи земли и неба, вместе с ангелами, движущимися по ней и являющимися проводниками божьей воли, средневековые теологи объясняли своеобразным пророчеством о грядущем вознесении Христа. Подобный образ создали многие западноевропейские мастера, например, Микеланджело Буанарроти в одном из первых своих барельефов «Мадонна у лестницы» (ок. 1491). Лестница, как связующий элемент, становится атрибутом Божьей Матери и в ряде текстов может именоваться как «Лествица небесная». Богоматерь с лествицей и младенцем входит в устойчивую иконографию «Неопалимая купина». В руках Пречистой Девы изображается лестница как символ того, что Она возвела человечество от земли на Небо. 

Совет превечный / открывая Тебе, Отроковице, / Гавриил предста, /

Тебе лобзая и вещая: / радуйся, земле ненасеянная; / радуйся, купино неопалимая; / радуйся, глубино неудобозримая; / радуйся, мосте, к Небесем преводяй, / и лествице высокая, / юже Иаков виде[6]

Отсылкой к древнерусской иконографии можно считать картину ленинградского нонконформиста Г. Устюгова «Куда ведёт лестница?» (Т.1, с.159) (1993), в которой образ представлен на фоне ирреального пейзажа и выступает в диалоге с женской фигурой. Изгиб её полупрозрачного тела напоминает положение фигур ангелов с иконы Рублева «Троица», а наклон головы указывает на лестницу как проводника в горний мир. Настроение отрешённости от земного сквозит в женском образе, который уже готов совершить путешествие, и присутствие лестницы, как знака трансцендентного, дает надежду на спасение, на то, что душа обретёт силу и оправится после мучений. Картина во многом становится зеркалом внутреннего состояния самого художника и уже в названии определяет его главный вопрос: лестница – это искупление или приговор?

Моя душа создана словно по образу русских икон[7].     

Лестница, как символ страданий Христа появляется в католической традиции ещё в IX веке и получает распространение в иконах, распятиях, ретабло (испанский вариант алтарного образа). И хотя её включение в сюжеты «Восхождение на крест» и «Снятия с креста» не подтверждается ни одним Евангелием и является лишь вариантом художественной интерпретации, мы нередко встречаем подобную трактовку в манускриптах и рукописях Средневековья. Можно даже говорить о формировании устоявшейся средневековой иконографии в изображении Христа, поднимающегося на распятие, пример которой мы видим в иллюстрации к манускрипту «Vita Christi» (Т.1, с.102) (ок. 1320), принадлежащей кисти П. де Бонагуида. В раннем итальянском Возрождении в сцену распятия также привносится изображение палачей, поднимающихся по лестнице, что в определённой мере становится прообразом будущих произведений на тему «поднятие на эшафот» и делает лестницу неотъемлемым атрибутом казни. Например, в офорте 1685 года  Я. Лёйкена «Аннекен Хендрикс, привязанный к лестнице, сожжен в Амстердаме в 1571 году» (Т.1, с.119), посвящённого  сожжению приговорённых еретиков.

Примером мотива в современном искусстве может служить инсталляция Р. Хьюмана с его выставки «Ты должен быть таким высоким» (Т.1, с.114-116) (2008), относящаяся к  нео-концептуализму. Он представляет миниатюрный парк развлечений, посредством которого исследует коллективное подсознание через проекцию на повседневные объекты. И, на первый взгляд, вполне безобидные детские аттракционы трансформируются в модифицированные инструменты для казни. 

Таким образом, можно говорить об амбивалентности образа лестницы от возвышающего и сакрального до агрессивного и уничтожающего, которому нередко сообщаются характеристики, обратные его природе. Лестница как помощник, сопровождающий человека на его пути, может трансформироваться в одну из форм препятствия, этот путь преграждающего. Агрессивный посыл и своеобразный сигнал об опасности, нередко сообщается лестницей за счет материалов её конструирующих и вызывающих ассоциацию с физическим переживанием боли.

Кубинский художник А. Л. Мачадо, известный под псевдонимом Кчо создаёт подобный образ в инсталляции «Худшая из всех ловушек» (Т.1, с.207) (1990). Двойственный характер её трактовки видится в соединении тонкого каркаса деревянной лестницы, которая кажется лёгкой добычей для врагов, и ступеней из мачете – символа войны за независимость. Используя в конструкции пальмовые ветки – национальное дерево Кубы, художник усилил и без того  напрашивающуюся аналогию, благодаря чему работа вызвала широкий резонанс на его родине. Тем не менее, следуя утверждению Кчо представленные материалы не доминируют, а позволяют извлекать смысл из самой их физической сущности. Ржавые мачете уже не несут реальной угрозы, а метафорично раскрывают историю страны на контрасте с наточенными стальными ножами-ступенями в инсталляции художницы сербского происхождения М. Абрамович «Double Edge» (Т.1, с.126-127) (1996). Как и в большинстве своих работ, она исследует грани телесности, вовлекая зрителей в визуальное взаимодействие с материалом. Четыре лестницы представляют вариацию ступеней от привычного гладкого дерева до ножей, нагревающихся металлических и ледяных перекладин. Визуальный контакт рождает психологический дискомфорт, фокусируя внимание на привычной форме лестницы, которая последовательно видоизменяется в рискованных формах. С этой точки зрения, «опасная ступень» может быть своеобразной метафорой испытаний, которые предстоит преодолеть, превозмогая ментальное и телесное переживание. В музейном пространстве данная инсталляция не предполагала физического контакта в отличие от перформанса «Дом с видом на океан» (Т.1, с.124-125) (2002). В течение двенадцати дней Абрамович жила в специально выстроенных минималистичных комнатах, открытых на обозрение посетителей галереи. В таких условиях череда обыденных действий приобретает ритуальный характер испытания, отражающего сочетание аскезы и абсолютной публичности. Лестницы из ножей физически препятствовали выходу художницы за пределы отведённого пространства и тем самым из пассивного предмета становились активным участником перформанса, демонстрируя свою власть над волей художника.

Для «Дома с видом на океан» было очень трудно постоянно оставаться в моменте на протяжении двенадцать дней, поэтому я старалась стоять на краю, над лестницей с ножами, на которые я могла упасть[8].

В другом проекте «Метод Абрамович» (2016) в музее Бенаки в Афинах зритель вовлекается в сам процесс движения по пологому подъёму-пандусу, соединяющему этажи. Имитирующая лестницу архитектурная конструкция, априори предполагающая ускоренное перемещение, по задумке художницы превращается в пространство «медленной ходьбы» для достижения более глубокого, осознанного ощущения своего тела.

Выражать сам процесс движения по лестнице средствами живописи художники стали ещё в конце XIX века. Знаменитая кубистская картина М. Дюшана «Обнажённая, спускающаяся по лестнице» (Т.1, с.183) (1912), которую New York Times окрестила «Взрывом на фабрике черепицы», изображает пять шагов женщины по винтовой лестнице через последовательное наложение друг на друга отдельных фрагментов. Помимо развития кинематографа, на создание картины художника вдохновила хронофотография, изобретённая Э.-Ж. Марэ, и, в частности, известная серия снимков «Женщина, спускающаяся по лестнице» Э. Мэйбриджа, сделанная в 1887 году.

Небезосновательно репликой на работу Дюшана становится «Эма. Обнажённая на лестнице» (Т.1, с.185) (1966) Г. Рихтера, в основе которой также лежит фотография. Моделью выступила жена художника, спускающаяся по обыкновенной лестнице, лишённой привычного окружения, характерного для классического искусства. Почти призрачный образ, сотканный словно из снов и воспоминаний, иронично возвращает «дюшановский» реди-мейд в границы портретной живописи, столь не популярной в 1960-х годах. Эта работа впоследствии послужила прототипом последнего романа Б. Шлинка «Женщина на лестнице».

Разнонаправленная траектория движения и сам момент перемещения по ступеням становится предметом пристального внимания в скульптуре М. Чероли «Ла Скала» (Т.1, с.186). Его лестница из неокрашенного дерева с профильными изображениями мужчин и женщин кадрирует переходное состояние, делая акцент на открытой конфронтации статики и динамики. Этому же противостоянию посвящена живая инсталляция «Пластичность» (2015-2016) американской художницы-хореографа М. Хассаби. Она исследует феномен пластической и временной паузы в музейном пространстве. На лестничном пролёте Хассаби размещает замершие лежащие фигуры людей, которые резко контрастируют со стремительным потоком посетителей. Тем самым автор расширяет наше представление о заведомо утилитарном значении лестницы в музее, замедляя ритм её постижения.

Это пространство перехода. По этой причине мне было интересно представить работу именно там (на лестнице). Как переходное пространство может стать местом паузы? Таким образом, движение по лестнице имеет прямое направление. Это падение вперед[9].

Лестница – это не только движение, это ещё и внутренний стержень, объединяющий разноуровневые плоскости. Её простая формула исконно рождала множество пластических вариаций, что сегодня делает лестницу маркером архитектурного стиля различных исторических эпох. В наши дни архитекторы продолжают экспериментировать с лестницей, при этом зачастую извлекая выгоду из её скульптурного потенциала за счет функциональности. Возможно, это происходит потому, что усовершенствованные средства для подъёма и спуска обесценили практичность лестницы, часто отводя им лишь романтическую роль в современной архитектуре. Одним из первых идею бесполезных лестниц, бесконечных и одновременно не имеющих конкретного назначения, изобразил М. Эшер в работе «Относительность» (Т.2, с.42) (1953). В ней художник представил трёхмерное пространство, испещрённое геометрическими парадоксами, когда одновременно изображается архитектурная структура сразу нескольких уровней, объединённых лестничными маршами. Позднее Эшер создал серию литографий, таких как «Бельведер» (1958) и «Восхождение и нисхождение» (1960), которые сделали его известным в жанре невозможной реальности. Они были созданы под впечатлением от разработок математиков Пенроуза и Лайонели. Их модель невозможной лестницы, делая поворот на 90 градусов замыкается, так что если персонажи пойдут по часовой стрелке, то будут постоянно спускаться, а если против часовой — подниматься.

Лестницы Эшера как динамический символ поступательного движения, духовного восхождения-трансформации, перехода в иное, более высокое состояние породили целое направление в изобразительном искусстве и стали часто эксплуатироваться в театре, кинематографе, мультипликации, становясь неотъемлемой частью современной массовой культуры. Модель театральной сценографии М. Кейси (Т.2, с.43) сделана под впечатлением от работы «Относительность», в которой ступени, как метафора подъема, изменения и движения олицетворяют собой соединение различных точек зрения: художника, актёров и зрителей. Примером сценографии, отсылающей к композиции Эшера, служит целый ряд и реализованных постановок. В оформлении оперы «Макбет» (2015, Wiener Staatsoper) сценограф Г. Макканн  выстраивает многомерный лабиринт проходов и лестничных клеток. Их запутанное чередование перекликается с ощущением внутреннего смятения и морального упадка персонажей, наглядно воплощая обольщающую природу зла. В опере «Севильский цирюльник» (2018, Бостонская лирическая опера), оформленной Д. Нулан-Мера, физически невозможные лестницы расходятся диагоналями по всей сцене, подчеркивая парадоксальность происходящего и визуализируя сентенции, обращённые в адрес абсолютистского строя. Современная хореография также обращается к работе «Относительность» Эшера, о чем свидетельствует сценография С. Хариу для постановки «Dystopian Dream» (2017, Sadler’s Wells). Созданные ею декорации овеществляют перед зрителем воображаемое пространство между сном и искажённой реальностью, в котором эшеровский образ символизирует внутренние противоречия и рефлексию, свойственные человеку.

Та же «Относительность» проглядывается в одной из сцен в фильме «Лабиринт» (1986, реж. Д. Хенсон) и в школьной лестнице Хогвардса в «Гарри Поттере и философском камне» (2001, реж. Кр. Коламбус). В фильме «Начало» (2010, реж. Кр. Нолан) есть эпизод, где объясняется принцип Пенроуза, и герои поднимаются по лестнице, отсылающей к работе Эшера «Восхождение и нисхождение» (1960). Образ можно видеть в мультфильмах М. Гроунинга «Симпсоны» (с 1989) и «Футурама» (с 1999) и т.д. Лестница в фильмах А. Хичкока: «Жилец» (1927), «Тридцать девять ступеней» (1939), «Головокружение» (1958), «Психо» (1960) и других, предстаёт неотъемлемым смыслообразующим элементом. С помощью этого инструмента режиссёр играет на струнах психики зрителя, создавая эффект «американских горок». Герои Хичкока спускаются и поднимаются по лестнице, что напрямую отражает угасание или усиление эмоционального накала героев в самые напряжённые моменты действия.

Вероятно, самым известным образом кинематографической лестницы является тот, что создан С. Эйзенштейном в фильме «Броненосец “Потёмкин”». Как метафора противостояния добра и зла, эпизод с «Одесской лестницей» становится кульминационным. По словам кинооператора Э. Тиссэ  драматургическая нагрузка в кадре создавалась за счёт резких свето-теневых контрастов, выхватывающих фигуры на ступенях. Каждая из 120 ступеней, предлагала съёмочной группе находить всё новые и новые выразительные возможности. В результате, мы видим как абстрактные идеи – символ народной боли, приведший к революционным действиям, материализовался в конкретной детали.

И вот один частный эпизод становится эмоциональным воплощением эпопеи девятьсот пятого года в целом. […] Часть стала на место целого. […][10]

Прямо противоположная роль отведена лестнице в картине «Запрещённая литература» (1936) бельгийца Р. Магритта. Живописная композиция, посвящённая двойственности мира и переходу в иное пространство, наполнена алогичными элементами, среди которых только лестница отвечает за «эту» сторону реальности, символизируя привычный элемент окружающей среды. Её прототипом стала лестница из квартиры художника в Брюсселе. Подобные биографические детали в совмещении с мифологией и текстом, рождают странное сюрреалистическое восприятие произведений Магритта.

В многоэтажной архитектурной инсталляции «Гиперпространство» (Т.1, с.249) (2005) двух женевских художников Г. и С. Чапуйсат лестницы несут свою первоначальную функцию. Они связывают различные уровни масштабного (более чем 200 м.кв.) художественного лабиринта, в котором зрителю предлагается стать исследователем внутренней структуры воображаемого пространства.

В отличие от предыдущих художников немец Арт ван Трист полностью отбрасывает как функциональность, так и символизм лестницы, чтобы сфокусироваться исключительно на её «скелете». В основе большинства его скульптурных работ, инсталляций (Т.2, с.198) и рисунков (Т.2, с.166) (2010-е) лежит чёткий контур лестницы, концы которой соединены между собой, скручены в ленту Мёбиуса, ступени надломаны и деформированы. Изучая физические свойства этой простой архитектурной формы, ван Трист доходит до первооснов, открывая то, что Шопенгауэр назвал

низшими ступенями объектности воли, а именно тяжесть, сцепление, инерцию, твердость, эти общие свойства камня, эти первые, самые простые, самые приглушённые зримые явления воли, генерал-басы природы, а затем, наряду с ними, свет, который во многих отношениях предстает их противоположностью[11].

Соединяя разные и порой противоречивые материалы, как, например, металл и дерево, он пытается определить грани пластических возможностей исходной формы вплоть до её уничтожения. Фиксируя стадии бесконечного исследовательского процесса, художник продолжает эксперимент за пределами своей «физической лаборатории», размещая инсталляции в неожиданном публичном контексте.

Постигает пластические возможности лестницы и польская художница М. Сосновска. Через узнаваемый для всех элемент, она обращается к теме психологического воздействия архитектуры на человека.

Особенно интересен момент, когда архитектурное пространство начинает приобретать черты пространства ментального[12].

В работах Сосновски можно проследить два подхода:  выделение графичного силуэта, который линией намечает форму в пространстве и деформация цельной конструкции, приобретающей определённые эмоциональные коннотации. Принимая во внимание то, что важным концептуальным ориентиром для художницы является модернистская архитектура советского периода, её инсталляция «Лестница» (Т.2, с.177) (2007) приобретает иносказательный образ утопического идеала прошлого. Художница создаёт ощущение ненадежности металлической конструкции через визуальную иллюзию хрупкости материала, сжимая и перекручивая его. Искажённая форма винтовой лестницы передаёт некий экспрессивный жест скомканного, а затем расправленного объекта, полностью лишённого функционального значения. Такая жёсткая деформация позволяет осуществить переход конструкции от архитектурного элемента к скульптурному произведению искусства. Сосновске интересна трансформация лестницы в некую органическую структуру живого организма, которая, к примеру, может овивать целые выставочные залы, подобно гибкой лозе в инсталляции «Перила» (2016-2018). Или представлять скелетообразную форму лестницы «Спирали» (2010), с закручивающимися вокруг остова ступенями. Похожая композиция также воплощает растительные мотивы в городской скульптуре «Ель» (2012) в Нью-Йорке, где плавно опущенные витки формируют силуэт дерева, «прорастающего» среди небоскрёбов мегаполиса.

«Лестница-дерево» становится центральным мотивом для целого ряда художников, которые отмечают в своих работах его мощную витальную символику. Американский скульптор Л. Лисбергер использует саму форму устремлённой вверх конструкции как метафору бесконечных возможностей, открывающихся на разных этапах взросления и становления личности. Её множественные вариации лестниц, в том числе, инсталляция «Высокие путешествия» (Т.1, с.298) (2008) из дерева, имеют устойчивую платформу, которая соотносится с началом нового этапа развития. Помещённая на ступенях скульптур лодка становится символом путешествий, сменяющих одно другое в течение жизненного пути.

Лестницы являются одной из основных архитектурных форм, предполагающих движение сквозь пространство и бесконечные возможности[13].

Как и любой организм, дерево растёт, изменяется и увядает, что в свою очередь становится предметом пристального внимания южнокорейского скульптора М. Кима. Его инсталляция «Лестница» (Т.1, с.305) исполнена непосредственно в природном ландшафте, где соединённые перекладинами-ступенями стволы двух деревьев, символически продолжают жизненный цикл. Природное расположение инсталляции перекликается с мотивом «Древа в саду» – в христианской трактовке библейской Книги Бытия о Древе жизни, дарующем вечность, и Древе познания добра и зла, чей запретный плод привёл к смертности человеческой плоти.

Отождествление дерева с заложенной в нём витальной энергией трансформируется в метафору творческого потока в живописной работе американской сюрреалистки Д. Таннинг «Истина о кометах» (Т.1, с.304) (1945). На фоне зимнего пейзажа возникает лестница, перила которой прорастают древесными ветвями, направленными к небесным телам. Само их явление представлено как завораживающее, полумагическое зрелище, за которым наблюдают зооморфные фигуры русалок, олицетворяющих саму художницу.  Переходящая в дерево лестница, чьи ступени уходят в небо, создаёт образ творческого процесса, ведущего к свободе воображения. Такая авторская трактовка погружения в иррациональные глубины подсознания, предложенная Таннинг, сменяется чувственным подходом к исследованию окружающей реальности испанского художника и дизайнера Н. Карбонелла

Мне нравится видеть объекты как живые организмы, вещи, которые могут ожить и удивить вас своим поведением. Мои работы концептуальные, а не практические, они тактильные, и мне нравится, когда они рассказывают историю, которая подчеркивает жизненную составляющую[14].

В его уличной инсталляции «Игровая площадка закрывается в сумерки» (Т.1, с.318) (2011) четыре интерактивных объекта представлены на высоких лестницах, забравшись по которым, зритель может обонять, слышать, трогать и видеть, следуя авторским названиям. При этом пятая часть инсталляции «Memoralia» олицетворяет собой человеческую память, играющую роль основного хранилища причинно-следственных связей, эмоций и впечатлений. Множество небольших коробок-ячеек наверху лестницы символизируют облако воспоминаний, подобное нашему мозгу. Исходя из этого представления, для художника осуществляемый зрителем подъём выходит за рамки физического усилия и может интерпретироваться как психологическое путешествие к глубинному уровню подсознания. Пробуждаемый интерес к самоанализу транслируется как основная черта индивидуума, которая в данном случае проецируется на лестницу-объект.

Подобная визуально выстроенная взаимосвязь инсталляции и зрителя подчёркивается в работе американского художника Н. Клиффорда Симко «Натюрморт с лестницей» (Т.1, с.215) (2012). Взятая им за основу стремянка отождествляется с телом, собранным из последовательно расставленных на ступенях предметов, таких как классическая гипсовая голова, цветы, фаллическая фигура и ботинки, что в целом выстраивает портрет. Обувь делает обобщённый характер сопоставления лестницы с фигурой человека более личным, привнося повседневную опознавательную деталь. Ещё более персонифицированный образ, наделённый психологическими характеристиками, создаётся в инсталляции испанского фотографа Ч. Мадоса «Лестница-инвалид» (2003). Опирающаяся на костыль конструкция лишается своей устойчивости и цельности, что создаёт убедительный эмоционально заряженный контекст, который фокусируется на физических особенностях. Тем самым подчёркивается ясность сопоставления лестницы с живым организмом, способным испытывать страдание и боль.

 Да, главное в нашей жизни — лестницы, потому что ведь в конце любая дорога — это та же лестница, только вначале незаметная. И особенно опасны кривые, когда из-за поворотов не чувствуешь, что опускаешься все ниже и ниже. Вот что рассказала мне старая лестница, ведущая вверх, которая очень страдала, когда по ней скатывались вниз.
Не обижайте лестницы![15]

Многие художники ХX-ХXI века, осознавая необратимый процесс десакрализации искусства, обращаются к зрителю через персонификацию художественной формы. Ещё Гегель в начале XIX века отмечал потерю искреннего благоговения перед произведением. Сегодня можно наблюдать, как религиозное сознание уступает место социальному путём визуализации повседневности. Выдвигая новые или актуализируя старые кризисные подходы в мировоззрении, и идентифицируя себя с некоторыми из них, художники привносят личный опыт в свои работы.

Американская художница французского происхождения Л. Буржуа в  серии «Женщина-дом» (1946-1947) помещает ярко освещённую лестницу внутрь женского тела, заключённого в форму глухого темного здания, тем самым делая её единственно возможным способом коммуникации. Дом, одновременно служит как надёжным убежищем, так и тюрьмой. Его полное слияние с фигурой отражает внутренний мир женщины, которая целиком сфокусирована на роли матери и хранительницы очага. В более ранней серии Буржуа «Он исчез в полной тишине» (Т.2, с.251) (1947) сквозит тема тотального непонимания между людьми, что изображается посредством одиноких архитектурных конструкций. Наполненная сюрреалистическим духом композиция листа 8 позволяет художнице совместить множество лестниц, утративших свою основную функцию «связующего элемента», что вызывает ассоциацию ограниченности и замкнутости. Делая лестницу центральным элементом композиции, Буржуа размышляет и об отношениях между мужчиной и женщиной в инсталляции «Нет выхода» (1989). Монолитный лестничный марш, по сторонам которого стоят две треснутых деревянных сферы, формируют фаллическую композицию, которая связана с вуайерическими воспоминаниями автора из детства.

От интерпретации своей личной истории через образ лестницы Буржуа переходит к вопросам гендерной самоидентификации, что, в свою очередь, являются центральной темой феминистического направления в искусстве. В графических вариациях «Мать и дитя» (1999/2000) лестница формирует силуэт высотного здания, а изображённая у его подножия фигура отражает представления художницы о роли и возможностях женщины в современном обществе. Другая форма лестницы в творчестве Буржуа – спираль, отождествляется с образом обращённого вспять времени, возвращения к себе, в своё тело. Эта психологическая составляющая раскрывается в исполненной незадолго до смерти инсталляции «Клетка (последний подъём)» (Т.1, с.290) (2008), в центр которой помещается винтовая лестница, сохранившаяся от давней Бруклинской студии Буржуа. Выходя за рамки, отведённые пространством клетки, она символизирует высвобождение самой художницы от оков воспоминаний прошлого.

Проблеме гендерного и национального напряжения посвящена инсталляция «Ночь, когда она ушла» (Т.1, с.290) (2011) английской художницы индийского происхождения Б. Кхер. Лестница в ней выступает своеобразной декорацией, на фоне которой разворачивается символический конфликт двух начал. Ступени, полностью покрытые мелкой орнаментальной рябью традиционных знаков-бинди, нарочито отсылают к сперматозоидной форме, которая привносит маскулинную составляющую. Женский костюм-сари, скрученный как канат, обостряет противостояние и задаёт феминистический контекст.

Занимая крайнюю позицию в одной из растиражированных обществом тем, художник завоёвывает интерес демократической публики, над чем иронизирует шведская художница Л. Штенландер. В серии «Женщины с багажом» (Т.1, с.151) (2016) фигуры в облегающих длинных платьях с подчеркнуто округлыми формами взбираются по лестницам, поднимая огромные чемоданы. Сочетание кокетливых персонажей и тяжеловесности их ноши создаёт карикатурный образ, который ставит под сомнение обоснованность внимания к содержимому  багажа. Тем не менее, символичный «чемодан условностей» обременяет и затрудняет продвижение женщины на пути к достижению цели, создавая ощущение абсурдности происходящего.

Британский художник африканского происхождения Й. Шонибаре, использует лестницу, чтобы обратиться к проблеме самоидентификации в постколониальном обществе.

Общество меняется и становится все более разнообразным и это разнообразие отражается в культуре, особенно в художественном каноне[16].

В серии инсталляций «Ребёнок магической лестницы» (Т.1, с.144) он показывает степень отождествления народа с чужой культурой. Вместо головы у ребёнка – глобус, что делает его «жертвой» глобализации и поднимается он вверх по ступеням знаний, которые продиктованы учебниками по западной литературе, искусству, войне, садоводству и др. Разрыв в культурной матрице выражается в присвоении мнимой идентичности, принятии чужих, во многом чуждых традиций и установок Запада. Художник усиливает эту идею с помощью использования костюма Викторианской эпохи. Ткань платьев с «исконно африканским» принтом являлась альтернативой батику, который англичане продавали африканцам и последние, до сих пор, считают её знаком собственной аутентичности.

Вместе с тем, лестница как древнейший символ человечества способен объединить его для преодоления различного рода коммуникативных барьеров – языковых, религиозных, политических и т.д., создавая общее смысловое поле. Примером чему служит исполинский мурал «Пространство надежды» (23 х 21 м) от иранского стрит-артиста М. Гадианлу с изображением лестницы в небо. Заполненная сотнями людей разных национальностей, с красными воздушными шарами в руках, композиция парит в воздухе, олицетворяя собой лёгкость бытия и воплощая универсальную метафору, понятную на языке разных культур. Задуманный автором как знак сближения иранского и американского народов и возникший на одном из оживлённых перекрёстков Бостона, он наглядно демонстрирует раскрытие актуальных тем через массовое искусство в условиях индустриальной цивилизации.

В атмосфере современной городской среды человек чувствует себя куда более уязвимым, чем в XIX или в XVIII веке, и воздействие, оказываемое на него массовым искусством, во многом значительнее. Оно не только является выразителем эстетического уровня развития общества, но и иллюстрирует его актуальные социальные проблемы или иронизирует над ними. Например, скульптура сатирика и провокатора из Германии П. Лэнка (Т.1, с.148-150), установленная возле инвестиционного банка в Берлине (вскоре была демонтирована), посвящена движению по карьерной лестнице как самоцели человеческого пути. За её персонажами, исполненными в карикатурной манере, легко угадываются образы типичных офисных клерков. Каждый из них цепляется за лестницу, напоминающую детскую шведскую стенку, воспринимаемую ими скорее как зону для «подковёрных» игр».

Работа американского скульптора Б. Старка «Наше путешествие» (2010-2012), напротив, исключает мотив конкуренции между персонажами и передает единение командного духа. Масштабная уличная инсталляция на стене спортивно-развлекательного центра в Орландо имитирует уровни прохождения виртуальной реальности с постепенным восхождением персонажей. Художник создает модель идеального социума, в котором люди находятся на пороге великих открытий, а строительство карьеры одного человека делает возможным создание гармоничного мира. И лестница в данном случае позволяет художнику передать образ человека «взаимодействующего, сталкивающегося, стремящегося и достигающего[17]», – Б. Старк. Подчеркивая роль отдельного индивидуума на пути восхождения, художник отливает в бронзе скульптуру «Одинокий альпинист» (Т.1, с.146) (2000-е), в которой лестница одновременно, и символ движения всемогущего человека к новому, и совершенное орудие для этого движения.

Социальная реализация человека неразрывно связана с понятием его профессиональной принадлежности, которая становится центральным мотивом инсталляции американской художницы К. МакКлеллан «Одеяние судьи» (Т.1, с.276) (2016). Лестница-стремянка в ней формирует «тело», а накинутая поверх мантия, определяет образ представителя закона, отражая его главенствующую позицию в иерархическом устройстве общества. Использование костюма как неотъемлемого элемента повседневной трудовой жизни, позволяет другому американскому автору Д. Реннерту конкретизировать образ человека на вершине карьерной лестницы. Словно артист перед публикой, успешный импресарио жонглирует чужими судьбами в бронзовой скульптуре «Антрепренёр» (Т.1, с.156) (2008).

Соединенные в различных вариациях костюмы, лестницы, портфели…, являются знаковыми атрибутами сферы бизнеса[18].

Одновременно с успехом, Реннерт изображает момент прыжка с лестницы, как драматический акт выхода за границы своих возможностей, ограниченных социальными догмами. Скульптура символично раскрывает развитие человека вне шаткой конструкции, направленное не ввысь, а вглубь собственного опыта.

Мы видим, как вариации мотива самоидентификации становятся естественным компонентом современного художественного мышления, что во многом продиктовано актуальной эписистемой, насквозь пронизанной коммерческими интенциями. В работах современных художников человек зачастую поднимается, спускается и вновь карабкается по лестницам в надежде перепрыгнуть через пару ступеней и сразу оказаться на прекрасном мраморном пьедестале. Ещё более быстрой и прямой дорогой к цели становится лифт, по которому можно легко передвигаться в зависимости от трендов, моды, общественного мнения и других внешних лифтеров. Неслучайно лифт всё чаще проникает в художественное поле. Лестница, в своей первичной символике, отражая духовное, интеллектуальное и моральное возвышение, позволяет восстановить утраченный контакт между человеком и божественным и включить небесное в себя, ведь главное все-таки не добраться до желаемой точки, а сам путь к ней.

Поднимаясь по ступеням древних храмов, наши предки совершали поэтапное продвижение к тайным знаниям и духовному совершенству. Немаловажно и само количество ступеней, которых в большинстве традиций насчитывается семь. Мистическая семёрка олицетворяла космический порядок, духовную чистоту, законченность и совершенство. От религиозного контекста лестничная система мироустройства сегодня расширяется до осмысления земных ценностей, что показывают пирамида ценностей А. Маслоу и менее популярная семиступенчатая пирамида тезариуса Вл. Лукова.

Американский художник-эколог М. Дион исследует  эволюцию ценностей и использует лестницу как скульптурную основу для создания своих произведений, внешне напоминающих естественнонаучный каталог или энциклопедию. Включая исторические и природные артефакты в свою инсталляцию «Scala Naturae» (Т.1, с.322), он иллюстрирует теории о природе, которые сформировали определённые подходы к её изучению. Дион поднимает актуальный вопрос взаимоотношений человека с природой через призму классической концепции «Великой цепи бытия». Художник расставляет иерархию, начиная с неодушевлённых предметов и минералов на нижних ступенях, к растениям и животным. Согласно средневековой религиозной трактовке её возглавляет Бог, которого автор в своей инсталляции символично замещает бюстом человека. Подобная интерпретация теории с помощью лестницы была известна ещё в XIX веке. Дион неоднократно возвращается к «цепи» и визуально воспроизводит основополагающую идею устройства, которая долгое время была доминирующим мировоззрением европейских мыслителей.

Устойчивая по определению конструкция «цепи» может оказаться иллюзией в условиях неестественного использования человеком природы, что демонстрируют работы корейского скульптора Сон Ги Бак. Тысячи кусочков угля, подвешенные на прозрачных нейлоновых нитях, в результате тщательного выравнивания создают образ хрупкой лестницы, обладающей достаточно грубой текстурой, что можно рассматривать как высказывание художника о необходимости сохранения всеобщего, в том числе, биологического баланса.

Учёные используют спиралевидную форму лестницы и её связующее начало для структуризации своих научных открытий. И как когда-то восхождение на вершину Зиккурата по спиралевидной лестнице было подобно путешествию к центру мира, так сегодня через эту же форму происходит сопоставление с основополагающей структурой ДНК. Примечательно, что задолго до открытия самой молекулы (1953), схожая конструкция двойной спирали легла в основу винтовой лестницы итальянского архитектора Д. Браманте, возведённой в Дворцах Ватикана в 1505 году, практическое решение которой заключалось в одновременном распределении потоков движения вверх и вниз.

Несколько абстрагируясь от функциональных и практических характеристик, эстетическая составляющая образа двойной спирали воплотилась в проекте «Лента жизни» (Т.2, с.95) современного американского скульптора М. Филдза. Ступенчатая скульптура напоминает очертания закрученной лестницы, которая, согласно задумке автора, может вращаться вокруг своей оси. Сообщённая динамика подчёркивает образ сложного молекулярного соединения ДНК, которое даёт импульс развитию живого организма. Филдз отмечает бесконечный потенциал этого упорядоченного и, вместе с тем вариативного элемента, воплощённого в скульптуре, где созидательная способность молекулы символизирует для художника значительный творческий акт.

Биотическая память, хранящаяся в ДНК, сопоставима с памятью культурной, сокрытой в архетипических формах, одной из которой является лестница. Через неё в цепочке культурной ДНК соединяются времена и стили. Лестнице, как воплощению данной ментальной программы, посвящена работа «Победа над мастерством II» (Т.1, с.154) (1987) американца М. Тэнси. Лестница здесь выступает метафорой связи поколений с опорой на классическое искусство. Установленная вертикально, она в буквальном смысле позволяет подняться до уровня обозрения произведения персонажу, который решительным жестом скрывает под слоем белой краски различимые очертания фрески «Страшный суд» Микеланджело из Сикстинской капеллы. Перемещение в пространстве плоскости символически возносит героя до уровня мастерства художника эпохи Ренессанса. С этой точки зрения лестница становится своеобразным воплощением стремления художника к самосовершенствованию. Его подчеркнуто атлетическое телосложение перекликается с анатомией центрального персонажа фрески – фигурой Христа-Судьи, которому он в некотором смысле уподобляется. Символический акт «переписывания» произведения прошлого поднимает вопрос преемственности мастерства. Лестница как метафора связи поколений выступает основой, на которую опирается художник. Её тень проецируется на фреску и соединяет силуэт с очертаниями героев Микеланджело. Художник на лестнице олицетворяет собой динамичное развитие искусства, которое приходит на смену, и тем самым побеждает произведение прошлого, статично замершее в своей пространственной и временной плоскости. Но этот триумф иллюзорен, зритель замечает, как художник энергичным жестом записывает, уничтожает тень лестницы и затем свою собственную. Порывание с традициями сводится практически к вандальному акту, малярный валик низводит центральный образ до уровня ремесленника. Примечательно, что движение самого героя вопреки символичной устремлённости вверх, ведёт вниз и планомерно «выбеливает» пространство.  Абсурдное стремление стереть наследие прошлого, как и уничтожение собственной тени, представляется противоестественным процессом. Противопоставление белой плоскости и детализированного живописного произведения в работе Тэнси можно рассматривать как рефлексию на тему развития авангардных течений абстрактного искусства ХХ века, на фоне прежней сложившейся традиции фигуративного направления. Строгое использование монохромной масляной краски придаёт изображению фотографический вид, что подчёркивает ощущение фактической фиксации происходящего.

В фильме итальянского архитектора У. Ля Пьетра «Большой шанс» (Т.1, с.198) (1973) стремительное восхождение художника по лестнице отражает торжественный момент реализации творческих амбиций. Лестничный марш, снятый в помещении XV Миланской Триеннале, ведёт напрямую в главное выставочное пространство. Постепенно ускоряя темп своего подъёма, Ля Пьетро подчёркивает долгожданность этой минуты – возможность заявить о своём искусстве. Лестница становится метафорой завершающего этапа в работе художника. Он представляет своё произведение публике, испытывая чувство освобождения и разрядки, которое сообщается в финальном кадре фильма, изображающем пустую лестницу под эпический аккомпанемент.

Мы видим, как в современном музее лестница всё чаще обретает функцию иммерсионного и перформативного пространства, в которое вовлечён и зритель, и художник. Один из наиболее ярких примеров новой музейной лестницы в отечественной практике является лестница-амфитеатр, спроектированная архитектурной мастерской «Студии 44» в Восточном крыле Главного Штаба Государственного Эрмитажа (2008-2014). В реализованном проекте реконструкции и реставрации министерского здания начала XIX века и перевоплощении его в музейный комплекс XXI века, парадная лестница атриума становится интерактивной доминантой в образной и функциональной структуре «храма искусства». Форма амфитеатра сообщает лестнице значение зрительного зала, символично воплощая мировую тенденцию синтеза музея и театра.

Музейное представление исследования М. Шемякина «Лестница в искусстве», реализованное в Центре художника в Петербурге в декорациях функциональных лестниц-секций, – это тоже своего рода сценическая площадка со своими общими планами и фокусировкой на деталях. Каждая рама является самостоятельной законченной формулой сравнительного анализа, имеющего чёткую последовательность, расположенные справа, слева, сверху или снизу образы «преломляются» друг на друга. Зрителю самому предстоит настроить оптику и выбрать в полифонии диалогов – формально-стилистическом, историческом, географическом, социальном и т.д. – наиболее интересный ему.

Книга, превратившаяся в XXI веке почти в аристократическую причуду, заведомо предлагает более степенное изучение материала, вооружившись эффектом физического соприкосновения с ним. Заданный формат книжного разворота сосредотачивает наше внимание на конкретной аналитической «композиции», подчёркивая изыскательную ценность каждого включённого в неё «предмета». Независимо от презентации исследования, следуя концепции культурной преемственности образов, соединённых общим архетипом, лестница играет роль медиатора, которая связывает «массовое» с «музейным», тем самым осуществляя переход от будничного восприятия реальности к более сложной форме интеллектуального опыта.  

Как и весь проект «Воображаемый музей Михаила Шемякина» – это пример духовной лестницы, собранной из ступеней-папок, которая одновременно отражает и путь самого художника, его развитие и трансформацию, и наш с вами, путь зрителя, получившего возможность возвыситься над собственными представлениями об искусстве через переход на другой антологический уровень познания. Каждая ступень этой аналитической структуры может восприниматься как введение эпизодов, через которые происходит приобретение новых подходов в изучении мироустройства и себя как части этого процесса.

Искусствоведы Центра Михаила Шемякина

Ольга Сазонова, Дарья Лобанова, Карина Чернышова, Диана Абрамова


[1] Ветхий завет (Бытие, гл. 28).

[2] Цивин В.А. Владимир Цивин: комментарии. СПб.: Аврора – дизайн, 2008. С. 314.

[3] Иорданов С. Что нужно знать о выставке Ансельма Кифера в Эрмитаже // The Village. 2017. URL: https://www.the-village.ru/village/weekend/weekend-guide/267792-kifer-v-ermitazhe (дата обращения: 20.10.2019).

[4] Кабаков И.И. Илья Кабаков. Тексты. М.: Герман Титов, 2010. С. 282.

[5] Интервью с художником, 2018, Франция.

[6] Песнопения Благовещения Пресвятой Богородицы На велицей вечерни, на Господи воззвах, стихиры, гл.6.

[7] Интервью с Геннадием Устюговым // Журнал Собака.ru. 2014. URL: http://www.sobaka.ru/entertainment/art/21028 (дата обращения: 20.10.2019).

[8] Интервью с Мариной Абрамович // Artspace magazine. 2016. URL: https://www.artspace.com/magazine/interviews_features/book_report/marina-abramovic-interview-klaus-biesenbach-54182 (дата обращения: 20.10.2019).

[9] Maria Hassabi | PLASTIC // Khanacademy. 2016. URL: https://www.khanacademy.org/partner-content/moma/artist-interview-performance/v/maria-hassabi-plastic (дата обращения: 20.10.2019).

[10] «Броненосец “Потёмкин”», 1925. С экрана в жизнь // Эйзенштейн С. М. Избранные произведения в 6 томах. 1964. Т.1. М.: Искусство, С. 120-135

[11] Шопенгауэр А. Мир как воля и представление. М.; СПб.: Центр гуманитарных инициатив, 2015. С. 220.

[12] Monika Sosnowska // Culture.pl. URL: https://culture.pl/en/artist/monika-sosnowska (дата обращения: 20.10.2019).

[13] Ladders // Lin Lisberger Sculptor. URL: https://linlisberger.com/section/288634-Ladders.html (дата обращения: 20.10.2019).

[14] Nacho Carbonell: weirdly wonderful art // DECO. URL: http://www.decomag.co.uk/content/nacho-carbonell-weirdly-wonderful-art (дата обращения: 20.10.2019).

[15] Енгибаров Л. Г. Сборник рассказов «Последний раунд». Ереван: Издательство «Советакан грох», 1984. URL: http://engibarov.ru/books/last-round/lestnica/ (дата обращения: 20.10.2019)

[16] Interview: Yinka Shonibare and the point of art // Artinage. 2018. URL: https://www.artimage.org.uk/news/2018/yinka-shonibare-and-the-point-of-art/ (дата обращения: 20.10.2019).

[17] Yoo A. Climbing Sculptures Represent Achieving Your Dreams // My Modern Met. 2011. URL: https://mymodernmet.com/climbing-sculptures-represent-achieving-your-dreams/ (дата обращения: 20.10.2019).

[18] Artist Statement // Jim Rennert Sculptor. URL: http://www.jimrennert.com/statement.html (дата обращения: 20.10.2019).

виды, типы, особенности, красивые фото в интерьере

Жилой дом, в котором больше одного этажа, не обходится без лестницы. Известно немалое количество вариантов конструкций в загородных домах. Развивающиеся технологии, многообразность внутридомовых планировок и частных обстоятельств, всем этим объясняется разнообразие возможных решений.

Распространенная ошибка — заняться проектированием лестницы в последнюю очередь или отнестись к этому поверхностно. В погоне за красотой интерьера легко позабыть о том, что эта конструкция должна быть в первую очередь безопасной и надежной.

 

На этапе проектирования дома, нельзя игнорировать ключевые функциональные требования лестницы. Если ее придется встраивать в уже готовое пространство, то результат не всегда удачный. Зачастую готовой конструкцией неудобно и опасно пользоваться.

Озадачившись поиском информации об особенностях установки лестницы в доме, можно избежать неприятностей и вероятных финансовых потерь на переделку. На возможности эксплуатации и выбор той или иной конструкции влияет:

  • Площадь помещения.
  • Присутствие маленьких детей, пожилых или людей с ограниченными возможностями передвижения.

 

Вид конструкции для малогабаритных площадей

Для пространства с маленькой квадратурой наилучшим образом подходит винтовая лестница. В этом случае ступени крепятся к опоре в виде стержня, образуя при этом спираль. Ширина такой конструкции — 1 метр. Помимо того, что эта конструкция занимает мало места, это самый эффектный и красивый вид лестниц. Дополнив эту модель оригинальными перилами, необычными ступенями и практичный элемент превращается в потрясающую фишку интерьера.

 

Виды винтовых лестниц:

  • Прямоугольной проекции. Внешний периметр имеет форму прямоугольника.
  • Лекальные виды. Наружный и внутренний радиус спирали неодинаков.
  • Круговой проекции (спиральные). Классическая модель винтовой лестницы, с одинаковым размером внутреннего и наружного радиуса.

К сожалению, винтовая конструкция опасна для малолетних детей. Непросто ее использовать и пожилым людям. Если размеры дома не позволяют использовать другую модель, необходимо озадачиться правильным распределением функциональности помещений и минимизировать необходимость эксплуатации лестницы теми, кому это неудобно или небезопасно.

 

Модель, удобная для эксплуатации в семьях с пожилыми людьми

В этом случае подходящий вариант — маршевая лестница. Такой вид не требует больших усилий при установке. Благодаря своей монолитности — устойчивый и безопасный вид конструкции. Подходит для пожилых и людей с ограниченными возможностями. Еще одно важное преимущество — длительный срок эксплуатации.

К прямоугольному фрагменту (маршу) крепятся не более 20 ступеней. Ширина ступеней в диапазоне от 22 до 30 см. Оптимальные значения — 25 см. Высота от 15 до 20 см, но все эти элементы одной конструкции должны быть строго одинаковой высоты. В этом залог безопасности. От поверхности ступеней на высоту от 90 до 120 см, монтируются перила. Ширина лестницы — не менее 80 см, а ее наклон в районе 45°.

 

15-20 ступеней в марше — допустимое количество. В том случае, когда ступеней должно быть больше, проектируется площадка, ширина которой не должна быть меньше ширины ступеней. Лестничная площадка состоит из нескольких подобных маршей.

По форме маршевые лестницы различают: изогнутые, прямой формы, поворотные: Г-образные, поворот на 90°; П-образные, поворот на 180°; реже применяются S-образные; Т-образные.

 

Лестницы на больцах

Модель набирает популярность благодаря облегченному визуальному восприятию. Подходящий вариант в том случае, если проектируется окно на лестнице. Смотрится такая лестница креативно и необычно. Отсутствие подступенок придают всей конструкции воздушность и эффект парения в воздухе.

 

Продается готовым комплектом, что облегчает расчеты и монтаж. Главный крепежный элемент таких лестниц — болт («Bolzen»), именно он фиксирует каждую ступень. От прочности опоры, а, как правило, выбирается несущая стена, зависит благополучная эксплуатация всей конструкции.

 

Самостоятельно производить расчеты не следует. Оценить возможность стены и произвести монтаж такой модели может только профессионал.

Складная лестница

При наличии высокорасположенного пространства в помещении, которым редко пользуются, уместно предусмотреть складной вариант.

 

Модели такого типа бывают: секционными, откидными, телескопическими, выдвижными.

 

Любой из этих вариантов удобен тем, что не занимает много места в собранном виде, и еще меньше пространства требуется в убранном.

Материал изготовления

В зависимости от основного материала, лестницы различают:

  1. Деревянные. Ключевой аспект в этом варианте — влажность древесины, которая не должна превышать 10 %. То есть, исходный материал должен быть сухим. Деревянные лестницы изготавливают из клена, лиственницы. А вот липа или сосна, материал мягкий и не подходит для изготовления лестницы.

 

Деревянным лестницам свойственно давать усадку и это следует учитывать. А со временем, ступени начинают скрипеть.

Преимущества деревянной лестницы:

  • Поддается ремонту, отдельные элементы можно заменить или отреставрировать.
  • Экологичность материала.

 

  • Пластичность древесины. Деревянные лестницы бывают необычно красивыми, ажурными. Благодаря этому свойству, из дерева можно вырезать декор любой сложности. Все зависит от мастерства профессионала и выдумки потребителя.
  • Наименьший вес, в отличие от других исходных материалов.
  • Лестница, изготовленная из лиственных пород высокой плотности, прослужит до 300 лет.

 

После изготовления лестницу сначала временно монтируют. Это необходимо для окончательно проверки всех элементов, их примерки и подгонки. И только после этого этапа, конструкцию снова разбирают и подвергают окраске.

  1. Лестницы бетонные.

Тяжелая монолитная модель. Изготавливается из арматуры и бетона. Фундамент дома должен быть усилен.

 

Лестница хорошо переносит нагрузку, имеет высокую устойчивость, но требует облицовки.

 

В итоге стоит такая лестница в два раза дороже, чем модели из других материалов.

  1. Лестница металлическая.

В частном доме принято использовать металл в качестве каркаса. Стальная конструкция обшивается другим материалом, как правило, деревом.

 

В качестве исходного материала используется:

  • Алюминиевый сплав.
  • Нержавеющая сталь.
  • Традиционно — чугун.

Металлическая лестница долговечна, надежна, хорошо переносит динамические нагрузки, не скрипит и пожаробезопасна.

 

Изготавливают такую модель при помощи сварки. Кованные лестницы смотрятся великолепно, но стоят очень дорого.

  1. Лестница из стекла.

 

Новомодный вариант. Изготавливается из многослойного закаленного стекла, обладающего высокой ударопрочностью.

 

Верхний слой ступени обрабатывается специальным образом, после чего ступень становится матовой и не скользит.

  1. Каменная лестница.

 

Еще один вариант изделия прочного, износоустойчивого, красивого, но очень дорогого. Ступени принято изготавливать из гранита. Но, часто встречаются мраморные варианты. Этот материал не подходит для изготовления ступеней, поскольку мягкий и быстро стирается.

 

Распространено применение искусственного камня. Этот материал отлично имитирует мрамор и малахит.

Стили оформления лестниц

Предусмотрев прочность, надежность, модель, пора задуматься и о внешнем оформлении этого важного элемента в доме.

К этому стилю лучше всего подходит модель на больцах. Визуально конструкция сливается с общим пространством.

 

В том случае, если проектируется маршевая лестница, то обязательно с тонкими перилами.

 

  • Лестница в стиле ар-деко. Это модель с перилами, которые имеют сложный, витиеватый рисунок.

 

В этом стиле можно оформить винтовые лестницы. Получаются красивые дизайнерские решения.

  • Лестница для лофт стиля. В такой интерьер удачно впишется металлическая модель или из бетона. Подчеркнуть стилистическую направленность интерьера помогут удачно подобранные двери, соседствующие с лестничной конструкцией.

 

  • Лестница в классическом стиле. Принято устанавливать в просторных помещениях, хотя и они не обходятся без дверей, которые также необходимо подбирать в соответствии с оформляемым стилем. Безупречно вписываются в это направление деревянные маршевые и лестницы из камня.

 

 

Лестничная конструкция и все остальные детали интерьера, например, двери в этом стиле отличаются простотой геометрических форм и ровными поверхностями.

 

 

Главным отличием конструкций в этом стиле — изготовление из древесины и светлые цветовые оттенки.

 

Пространство под лестницей в доме

Производители предлагают множество интересных и полезных вариантов того как распорядиться пространством под лестницей.

 

При помощи выдвижного механизма удобно обустроить под лестничным пространством стеллажи для хранения кухонной посуды.

 

Еще один вариант — зона отдыха. Если позволяет пространство, в этом месте уютно расположится диванчик, мягкие сидения и полки с книгами.

 

Телевизор? А почему бы и нет. При соблюдении техники безопасности и правильной установке электропроводки, можно и телевизор.

 

Пространство под лестницей, как магнит притягивает детей. Разумно обустроить там игровую зону. Учитывая, что в этом месте не бывает окон на улицу, не стоит там проектировать спальное место. Но помещение для детского времяпрепровождения днем обустроить можно. И подойти к этому варианту можно с большим интересом и творчеством.

Лестницу на второй этаж в частном доме можно оформить в любом стиле. Главное – не заниматься самостоятельными расчетами (если у вас нет соответствующего образования), а воспользоваться услугами профессионала. И только тогда эта конструкция будет отличаться надежностью и безопасностью эксплуатации.

Винтовые лестницы (Нижний Новгород) на заказ - проектирование, производство, монтаж | ООО «Классик»

В двух- или трехэтажный дом с небольшой площадью идеально подойдёт винтовая лестница, купить которую можно с помощью компании ООО «Классик». Многие загородные дома и дачи имеют винтовые лестницы. Нижний Новгород - город, где есть и двухэтажные квартиры, в которых часто используется данный вид конструкций.

На что обратить внимание при выборе винтовой лестницы?

Ранее винтовая лестница применялась только в тех случаях, когда установка другой конструкции была невозможна из-за недостаточного количества места. Сейчас спиральные конструкции - незаменимый элемент интерьера, который может быть изготовлен из разных материалов. Нередко подобные конструкции из стекла и металла можно увидеть в офисных помещениях и торговых центрах. Кроме привычной круглой формы, в последнее время популярны квадратно винтовые лестницы, где ступени поворачивают под прямым углом.

Стиль лестницы

Особое внимание следует уделить цвету конструкции. Например, если в доме преобладают светлые тона, то и лестница должна быть такой же, но при желании можно установить и чёрную лестницу, если дополнительно разбавить саму отделку тёмными цветами. Следует помнить, что чёрный цвет лестницы делает её не такой лёгкой, как белая или светлая конструкция.

Далеко не все хотят, чтобы их дом выглядел стандартным: для этого они выбирают винтовые лестницы разных ярких цветов. Естественно, цвет выбирается не случайно - его должны дополнять похожие по цвету элементы: цветы, картины, коврики и т. д.

Выбор материала в соответствии со стилем

Спиральная лестница из стекла практически незаметна в доме, и она идеально подходит для интерьера в стиле "минимализм". Стеклянная винтовая лестница, цена которой заметно дороже металлической, но выглядит очень эффектно. Единственный минус такой конструкции - ступени из стекла могут не выдержать падения тяжёлого предмета, поэтому нужно быть предельно аккуратным.

В любом доме будет необычно смотреться спиральная лестница из камня. Обычно цветовая гамма такого изделия достаточно однообразна - доминируют серый, чёрный, бежевый и белый цвет. Но правильный выбор перил приспособит конструкцию к любому интерьеру. Расчёт винтовой лестницы из натурального камня - достаточно сложное задание, из-за большого веса, поэтому конструкции применяются достаточно редко.

Для классической отделки идеально подойдёт спиральная лестница из дерева. Чтобы конструкция идеально вписалась в ту комнату, где она будет установлена, следует привести её оттенок в одну цветовую гамме с доминирующими предметами (шкафами, тумбами, столами). Если металлическим конструкциям не страшны многократные спуски и подъёмы, то на ступенях из дерева достаточно быстро появляются потёртости. Это не так страшно как кажется - нужно лишь раз в несколько лет обновлять лакокрасочное покрытие самостоятельно или, вызвав мастера.

Чтобы узнать о последних тенденциях в огромном мире лестниц, получить консультации и практическую помощь достаточно одного в нашу компанию. Сотрудники, посвятившие лестницам не один год, помогут решить любой вопрос, касающийся выбора и установки винтовой лестницы.  

лестница ковка модерн лестница ковка модерн

лестница ковка модерн

Лестница ковка модерн, изысканно белое кованое ограждение интерьерной лестницы в загородном доме. Художественная ковка в современном прочтении модерна. Единый с архитектурой интерьера стиль художественно и красиво объединен ковкой на лестнице и на прямых участках, на всем протяжении лестницы - от главного зала до пространства второго света и ограждений мансарды. Дизайнерский продукт в художественной ковке. Налицо и профессиональное происхождение рисунка, пластика и гибкость художественного кованого модерна преображает интерьер на всем его пространстве, блестяще выглядят со всех ракурсов. В пространстве кованых ограждений, сделанных вручную, все является украшением - поручень из дорогого и благородного дерева как рама картины подчеркивает красоту произведения, свободный рисунок авторской ковки очень деликатно проявляет себя как главное украшение интерьера. Модерн в ковке и современная архитектура - главные союзники в оформлении многих интерьеров. Лестница ковка модерн смотрится не шаблонно и художественно благодаря гармоничному сочетанию своих основных качеств. В рисунке сделанной вручную ковки мы не видим массивных отдельных столбов, все линии свободно симметричны и даже верхний поручень имеет не прямую завершающую рисунок линию. Особенно хорошо лестница ковка модерн выглядит в белом, подходящем к интерьеру цвете. Ковка ничуть не смотрится тяжелой, а, наоборот, словно парит в пространстве современного интерьера. Большое значение для достижения такого качества имеет разработанный до мелочей и деталей профессиональный проект. Красиво разместить ковку в интерьере и инсталлировать ее в окружающее лестницу пространство нужно вначале на чертежах. Именно тогда специалисты исполнители и заказчики могут увидеть в полной мере все достоинства такого интересного воплощения художественной работы, как лестница ковка модерн. По линии существующих лестничных ступеней, площадок и поворотов постепенно выстраивается во всей своей красоте гармония кузнечного рисунка. Кованая сталь, становясь гибкой и пластичной, легко и изящно облекает все лестничное пространство в обрамление художественного рисунка. Важно все - толщина и пропорция каждого прутка, каждая линия рисунка встает на свое уникальное место. В результате мы видим в оформлении современного интерьера такое совершенное изделие, как лестница ковка модерн.

ООО "ИНОКС СТИЛЬ" - Изготовление лестниц, нержавеющих ограждений и других интерьерных конструкций из металла. г. Курск

 ПРОДУКЦИЯ 

ООО "ИНОКС СТИЛЬ" развивает два направления промышленной деятельности.

* Производство и установка изделий из нержавеющей стали, таких как: 

 поручни для лестниц;

пристенные поручни;

поручни для бассейнов, балконов, площадок;

поручни из нержавейки;

поручни для людей с ограниченными возможностями;

поручни для вспомогательных сооружений;

поручни и перила из нержавеющей стали для других общепромышленных целей;

* Производство и установка прочих металлических изделий и конструкций.

Продукция успешно проверена и эксплуатируется на таких предприятиях как: птицефабрики, мини-пивоварни, кондитерские цеха, мясокомбинаты, предприятиями пищевой промышленности, а также химической и фармацевтической промышленности, в торговле и на предприятиях оказывающих услуги по организации отдыха населению (бани, сауны, бассейны, рестораны, кафе). Собственники частных домов, дач (иначе физические лица) часто используют металлические изделия и конструкции в своей повседневной жизни – заборы, ворота, калитки, двери, козырьки, перила, лестницы и т.д. 

Наша компания разрабатывает все ступени проектной документации с нуля, начиная от наброска эскиза вплоть до рабочего проекта, по которому будет создано, то или иное изделия и последующее его производство. 

Мы уделяем особое внимание оптимальному соотношению цены и качеству предлагаемых изделий. Контролируя технологических процесс на всех этапах производства, нам удается добиться высокого качества при минимизации затрат. Придерживаясь такого принципа, мы имеем возможность предложить клиентам изделия из металла, отвечающие всем требованиям и стандартам нормативных документов, имеющие эстетичный внешний вид по выгодным ценам. 

Клиенты могут быть уверены, что делая заказ в нашей компании, они получат надежность, практичность, изящество, долговечность в короткие сроки и по доступным ценам.

Секреты чердачных лестниц — Docke.Ru

Как попасть на второй этаж или мансарду? Этот вопрос встает перед любым владельцем большого особняка. Если чердаком пользуются эпизодически, то нет необходимости тратиться на монтаж стационарной или складной лестницы, можно иногда доставать стремянку. Если в просторном особняке много места, то лучше соорудить стационарный марш с ограждениями и перилами для детей и взрослых. В большинстве случаев самый удачный вариант — купить чердачную лестницу торговой марки Döcke, отличающуюся компактностью, прочностью и приятным дизайном.

Что надо знать о лестницах?

Выбирая конструкцию для спуска и подъема, нужно определить, как часто планируется пользоваться лестницей, оценить габариты помещения, соотнести стиль отделки с материалом. В классическом деревянном доме уместна лестница из натуральной или шпонированной древесины, в современном дизайне органично смотрятся металлические конструкции. Если мансарда оборудована под жилую комнату, главное внимание надо обратить на грузоподъемность: минимальный вес должен составлять не менее 150, а лучше 220 кг. Существует 4 вида раскладных лестниц.

  • Популярная складная конструкция состоит из 3–4 секций, складывающихся в гармошку. Она закрывается люком, не занимает места и выдерживает большие нагрузки.
  • Элегантная ножничная лестница выполняется из прочного металла и похожа на трамвайный токоприемник. Со временем склонна к образованию коррозии и потере прочности.
  • Раздвижная конструкция состоит из двух частей, верхняя из которых монтируется в проеме. Снабжена поручнями, но не рассчитана на высокие нагрузки.
  • Откидная лестница крепится на косоуре вдоль стены, в сложенном виде почти не занимает места, но требует тщательных расчетов и профессионального монтажа.

Требования к чердачным лестницам

Покупая готовое изделие или оформляя индивидуальный заказ, следует руководствоваться, прежде всего, параметрами безопасности. Лестница имеет уклон не больше 45 градусов, ширина ступеней должна свободно вмещать ногу взрослого человека. Если в доме есть маленькие дети — не стоит экономить, лучшее обеспечить безопасность стационарной конструкцией с «гусиным шагом» и двухуровневыми перилами, которые не должны иметь острых углов и отверстий. Для пожилых людей винтовая лестница не подходит. Основными требованиями являются следующие параметры.

  • Ширина ступеней не менее 60 см, максимальная высота (шаг) — 19 см.
  • Минимально допустимая ширина лестничной площадке при изгибе 80 см.
  • Наполнение лучше делать из небьющегося пластика или деревянных струн.
  • Раскладные лестницы обязательно должны иметь резиновые наконечники.
  • Площадь люка от 1,5 кв. м, высота конструкции по прямой не более 250 см.

Не стоит забывать об эстетике: чердачные лестницы должны гармонировать с предметами интерьера. Деревянные лестницы Döcke отлично вписываются в дизайн жилого помещения и хозяйственной постройки. Повышенная грузоподъемность до 160 кг обеспечивает безопасность, а сочетание древесины и металла придает надежность и благородный внешний вид. Изделия серий Standard и Comfort придутся по душе каждой российской семье и станут настоящим украшением любого частного коттеджа.

Дизайн интерьера, внутренние лестницы, дизайн интерьера

Лестница – главный элемент архитектуры домашнего пространства. В последние годы они вновь приобрели особое измерение – выполняя свою функциональную функцию, они стали элементом композиции интерьера и его украшением.

Различные формы ступеней и балюстрад, а также материалы, из которых они изготовлены, позволяют создавать в интерьере чрезвычайно оригинальные формы. В современных домах лестницы располагаются на открытом пространстве, являются частью гостиной, холла или проходят между ними.Форма лестницы влияет на композицию и эстетику интерьера. Однако это обусловлено функциональной планировкой помещения, его размерами и ролью лестницы в интерьере. Лестницы, соединяющие уровни одного этажа, будут иметь разную форму, ширину и высоту, у другого - репрезентативные лестницы, ведущие на верхний этаж, у третьего - лестницы, ведущие в подвал, антресоль или чердак. Перепады уровней обогащают интерьер, создавая многомерную перспективу.

Интересная форма лестницы, правильно интегрированная в жилое пространство, может сделать его очень привлекательным. Однако независимо от конструкции и формы лестница должна быть прочной и долговечной. Современные технологии и способы соединения различных материалов позволяют изготовить лестницу практически из всех материалов, используемых в интерьере. Традиционно в качестве облицовочного материала для лестниц мы используем дерево или камень. Неплохо смотрятся и комбинации этих материалов.Однако обогащение их стальными или стеклянными аксессуарами может кардинально изменить визуальное восприятие интерьера. Однако используемые материалы должны отражать характер пространства. Натуральные материалы – с широкой цветовой гаммой, текстурой, минеральной структурой – позволяют интегрировать лестницу в любое стилизованное пространство.

На ступеньках.

Выбирая деревянную лестницу, используйте древесину высокой твердости.Породы, которые стоит использовать, - дуб, ясень, бук - из деревьев, встречающихся в нашей климатической зоне, и все чаще используются экзотические породы дерева - разновидности красного дерева, т.е. сапелли, тик, ятоба, мербау. В сочетании с деревянными ступенями эффектно смотрятся подступенки из нержавеющей стали, стекла, керамогранита или мраморных плит. Облицовка лестницы должна соответствовать дизайну интерьера, сочетаться по цвету с элементами пола на обоих этажах. В зависимости от интерьера, в котором расположены лестницы, они могут быть простыми – современными, с минималистичной формой, а также классическими – «тяжелыми», богато украшенными.Комбинируя два цвета дерева на разных уровнях, лестницу можно обогатить, используя вставки в виде элементов из обоих пород дерева. Не менее интересно смотрятся вставки в виде элементов из полированного камня. Геометрические узоры, а также органичные мотивы инкрустации позволяют стилю отсылать к прошлым эпохам.

Натуральный камень, гранит или мрамор – интересный материал для облицовки лестниц. Сделанная таким образом лестница идеально сочетается с перилами из нержавеющей стали, что подчеркивает прохладу камня.При использовании полированного камня на ступенях следует позаботиться о безопасности – по краю должна быть сделана нескользящая полоса. Наименее интересное решение при облицовке лестницы – использование керамической плитки. Беспорядок в отделах швов и низкая стойкость к истиранию вызывают быструю потерю эстетического эффекта.

В современных интерьерах мы можем сделать ступени из нержавеющей стали или стекла.Эти решения очень эффектны, а в сочетании с элементами из темного дерева – элегантны и современны. Сделанная таким образом лестница в сочетании с экономичной простой балюстрадой визуально легкая, кажется подвешенной в воздухе и прекрасно гармонирует с мебелью современного дизайна.

Выбор формы и формы.

Лестницы можно разделить в зависимости от формы, видимой в проекции, и используемой конструкции.Разбивка лестницы по своей форме включает прямые лестницы - односкоростные, двухскоростные, разделенные лестничной площадкой или лечебные лестницы. На плане окружности можно различить винтовую лестницу, прикрепленную к общей внутренней колонне, или щечную лестницу с так называемым душа посередине.

Наиболее распространены железобетонные лестницы - цельные, изготавливаемые на этапе строительства здания. Они основаны на двух этажах и могут быть выполнены вложенными в лестничную клетку, примыкающими к стене или просто свободностоящей формы.Лестницы, выполненные в этой технологии, могут показаться тяжелыми и не очень эффектными, но благодаря соответствующему художественному оформлению и удачно подобранным материалам они способны быстро изменить свой внешний вид.

Выступающие из стены липкие ступени — интересная альтернатива традиционным лестницам, особенно в просторных гостиных. Железобетонные лестницы — консольные — встречаются редко и обладают особыми визуальными качествами — характеризуются односторонним креплением, каждой ступени отдельно к примыкающей стене.Сконструированные таким образом, они открывают большие возможности для современных аранжировок. Они легкие по форме и отлично смотрятся в открытых интерьерах. Консольные лестницы следует предусмотреть еще на этапе проектирования дома. Простые ступени, облицованные деревом или камнем, являются оригинальным элементом пространства. Они прекрасно гармонируют с современным дизайном мебели и предметов интерьера. Консольные лестницы также могут быть реализованы в виде винтовых лестниц кругового плана вокруг доминирующей колонны, с которой соединены опирающиеся на нее ступени.Преимуществом такого решения является небольшое пространство, которое необходимо выделить для сооружения удобной лестницы. Дополнительным элементом, дополняющим эту форму, являются гнутые перила, соответствующие форме лестницы, деревянные или стальные.

Сторонники визуально легких конструкций могут решить построить внутри ажурно-струнные лестницы. Характерным элементом такого решения являются ведущие вдоль лестничного марша балки, к которым, в свою очередь, присоединяются ступени.Если конструкция прилегает к стене, щека может появиться только с одной стороны. Очертания спроектированных таким образом лестниц могут быть разнообразными, ограничиваясь только возможностями формообразования материала косоуров. Щеки обычно делаются из дерева. В случае лестниц круглого плана конструктивными элементами являются стальные балки, обшитые по форме шпонированной фанерой, дающей эффект гнутого дерева. В современных решениях щечки выполнены в виде стальных полос – с порошковым покрытием или из нержавеющей стали.

Визуально самой легкой конструкцией является лестница, основанная на одной «направляющей балке», расположенной центрально по оси каждой ступени. Правильно сделанная лестница и удачно подобранные отделочные материалы заставляют лестницу как бы вырастать из плоскости пола. Эта форма хорошо работает в открытых интерьерах, где свет, проникающий через ступени, придает конструкции дополнительную легкость и создает впечатление большего простора в интерьере.

Эргономика и безопасность.

Лестница может заполнять подъезд или быть частью открытого пространства интерьера. Они могут быть реализованы в плане круга, квадрата или эллипса. Они могут принимать интересные формы и сочетать в себе различные фигуры. Они представляют собой архитектурный элемент, который является сложной задачей для дизайнера интерьера. Хорошо спроектированные – они должны иметь оригинальную форму и при этом быть эргономичными и безопасными.

Преодоление перепадов высот при подъеме по лестнице требует в 7 раз больше энергии, чем ходьба по ровной поверхности. Оптимальный угол лестничного марша, обусловленный как психологически, так и физически, составляет 30 градусов. Размеры идеальной ступени определяются соотношением h/t = 17/29, где h - высота ступени, t - ширина ступени. Этот показатель приведен к длине шага взрослого человека, которая составляет 62,5 см.Следовательно, определение уклона, при котором входящий человек потребляет наименьшее количество энергии, следует из формулы 2h + t = 62,5 см. Правила эргономики также ограничивают количество шагов за прогон до 18 штук. Если большее количество ступеней получается за счет разницы высот между этажами, следует использовать площадку, длина которой должна быть в n раз больше длины ступени плюс ширина ступени. Ширина прогона также имеет ключевое значение для комфорта и корректной коммуникации. В одноквартирных домах и двухуровневых квартирах минимальная ширина прогона составляет 0,7 м.Если у вас слишком мало места для строительства прямых лестниц, мы можем использовать лечебные лестницы. Однако на это решение следует обратить особое внимание, ведь зачастую лестницы, сделанные таким образом, неудобны и даже опасны. Самое главное правило удобных, безопасных и эстетичных лестниц – одинаковая высота всех ступеней. Наиболее частым недостатком проектных лестниц является разная высота отдельных ступеней (особенно крайних). Часто они еще и просто плохо "залиты".Ошибки в выполнении утепления приводят к уменьшению высоты первой ступени, что является с одной стороны декоративным недостатком, а с другой может вызвать опасные ситуации при использовании лестницы.

Форма ступеней и расположение подступенка имеют большое значение для внешнего вида и удобства использования лестницы. Красивы модные и простые решения, где конец подступенка является началом подступенка, но отсутствие подреза или наклона подступенка быстро приводит к загрязнению или повреждению этой вертикальной части.Устойчивость конструкции, грамотно спроектированная балюстрада и соответствующее освещение также влияют на эргономику и удобство пользования лестницей.

Перила.

Характер лестницы во многом определяется формой балюстрады. Стилистически адаптированный к характеру интерьера, он сильно влияет на него. Разные формы она примет в интерьерах, оформленных в стиле бывшей резиденции, разная в современных интерьерах в стиле хай-тек.В интерьерах, отсылающих к эстетике рубежа веков, балюстрада будет украшена декоративными элементами в стиле модерн – извилистыми органическими формами. Иногда брусья, поддерживающие перила, разбросанные под разными углами, являются интересным декоративным элементом интерьера. Пространство между элементами можно заполнить небольшим витражным остеклением. В современных интерьерах балюстрада примет минималистическую форму – визуально легкие столбы, между которыми натянуты стальные тросы или стержни.Заполнение между этими стойками также может быть стеклом, оргстеклом или перфорированным листом. Иногда минималистичные перила имеют форму стальной трубы, вьющейся вдоль лестничного марша

На окончательный вид лестницы также влияет используемый материал. Перила из дерева с фрезерованной ручкой на основе точеных балясин создадут традиционный эффект. Лестничные элементы из патинированной стали, точеные, кованые или резные также хорошо будут смотреться в классическом интерьере.Однако стильные интерьеры могут выглядеть так же интересно в сочетании с простой и современной балюстрадой.

При проектировании перил не забывайте об их основной функции. Это защита от падения и помощь при движении вверх и вниз по лестнице. Высота перил должна быть не менее 90 см. Также следует обратить внимание на расстояния между отдельными элементами перил. Расстояние между балясинами и поперечными перекладинами должно быть не менее 12 см, а форма перил должна быть подобрана таким образом, чтобы ребенок не мог взобраться на перила или упасть с лестницы.

Современные методы формообразования.

Чтобы подчеркнуть эстетическую ценность лестницы, мы часто используем свет. Правильное освещение лестницы также крайне важно с точки зрения безопасности. Важно, чтобы ежедневное восхождение по служебной лестнице не было ни трудным, ни излишне опасным. Соответствующее освещение также придаст лестнице неповторимый вид, подчеркнет ее форму и подчеркнет естественную красоту используемых материалов.С помощью света мы можем создать правильный световой климат, адаптированный к каждой ситуации и времени суток. Различные дизайнерские решения лестниц представляют собой настоящую проблему для дизайнера интерьера. Использование разных, не менее двух систем освещения лестницы позволит регулировать интенсивность освещения в зависимости от изменяющихся условий.

Освещение лестницы должно быть неброским, направлять поток на ступени и обеспечивать безопасное перемещение между этажами.Однако он не должен мешать светлому климату дома. Самое главное, чтобы он подчеркивал декоративные элементы балюстрады и стеновых поверхностей, максимально исправлял любые недочеты и тем самым придавал всей форме нужную легкость.

Декоративное и функциональное освещение.

Многогранность лестницы позволяет использовать множество очень эффектных систем освещения.Если конструкция примыкает к стене, можно установить освещение в стене, на 15 см выше плоскости последующих ступеней, освещая каждую ступеньку отдельно. Однако чаще мы решаем освещать первую и последнюю ступеньку и площадку. Еще одним интересным решением являются светильники, установленные в центральных стояках, освещающие плоскость ступени внизу. Удивительные световые эффекты создают светильники, встроенные в ступеньку у стены или у перил.Светящиеся вверх, они подчеркивают текстуру стены или декоративные элементы балюстрады лучом света. Еще одним способом освещения лестницы являются небольшие светильники, встроенные в столбы, поддерживающие балюстраду. Это решение хорошо сочетается с современными перилами из нержавеющей стали, часто в сочетании со стеклом.

Наиболее распространенным способом освещения лестниц являются декоративные светильники, подвешиваемые центрально над лестничным маршем, в виде нескольких светильников на разной высоте и бра, устанавливаемые на стенах, прилегающих к лестнице.Настенные светильники должны направлять свет на ступеньку и потолок одновременно. Иногда они также могут направлять свет на близлежащие детали.

Для освещения лестниц производители предлагают специальные лестничные светильники, оснащенные асимметричным отражателем или матовым рассеивателем. Размещенные в них маломощные источники света тонко подчеркивают форму лестницы, фактуру и цвет используемого материала. Они прекрасно гармонируют с остальными предметами интерьера.Поэтому большая ошибка использовать обычную галогенную арматуру, не приносящую ожидаемого удовлетворения. Днем естественное освещение также может подчеркнуть красоту лестницы. Идеальным фоном для него служат фьюзинговое остекление, матовое стекло, а также витражи, отсылающие к стилю балюстрады и декоративных элементов ступеней.

Освещение лестницы следует планировать на стадии проектирования, а не позднее «заливки лестницы».Затем можно легко подготовить соответствующие отверстия для светильников, что создаст впечатление совершенно нового качества в интерьере и принесет массу удовольствия пользователям.

В случае наружных лестниц мы можем использовать проверенные методы освещения. Однако нужно помнить об использовании правильно герметичных осветительных приборов, которые будут устойчивы к воздействию окружающей среды и механическим повреждениям. №

Лестница в любом пространственном положении требует соответствующей индивидуальной рамы.Интересные и гармонично расположенные материалы, форма ступеней и балюстрад, фактуры на стенах и соответствующее освещение — лучшие способы вывести их из внутреннего пространства и привлечь к ним внимание. Благодаря этому мы превратим лестницу в особо декоративный элемент нашего интерьера.

Источник: www.artdesign.pl

.

Виды перил для лестниц | Строительная площадка 9000 1

Правильный выбор модели сильно влияет на внешний вид и функциональность лестницы. Балюстрада, несомненно, является элементом, заслуживающим внимания. Вот некоторая информация, которая поможет вам принять решение.

Типы перил для внутренних лестниц

Выбор перил для лестницы тесно связан с дизайном интерьера.Он может принимать различные формы, что во многом зависит от вашей воли. Однако существует три основных типа этого элемента отделки лестницы:

Цельные балюстрады

Состоит из однородной поверхности. Он полностью закрывает лестничный марш, что сказывается на его представлении в интерьере. Надо заранее предположить, что он произведет довольно тяжелое впечатление. Его очень часто выбирают для домов, где живут маленькие дети, поскольку он отличается высоким уровнем безопасности.Часто туда можно проложить кабели, что является дополнительным преимуществом. Они могут быть застекленными, с металлическими элементами, железобетонными или из гипсокартона.

Фото frimufilms, источник: Freepik.com

Ажурные балюстрады

Его преимущество в том, что он создает впечатление легкости в интерьере и гармонично смотрится в различных стилях интерьера. Промежутки между стойками могут быть очень большими, тогда речь идет о классическом варианте, либо более скромном и вычурном.Иногда, комбинируя разные материалы, они могут приобретать художественно-декоративные формы. Обычно он имеет форму перекладины, соединяющей балясины.

Фото Майкла Шварценбергера с сайта Pixabay.com

Перила для штор

Комбинация цельных и навесных балюстрад. Чаще всего пломба покрывает лишь пространство в несколько сантиметров. Наиболее популярными материалами являются стекло, древесноволокнистая плита и искусственные материалы.

Фото topntp26, источник: Freepik.com

Какой материал выбрать для перил?

Обсуждение типов перил показывает, что существуют варианты из различных материалов. Их выбор зависит не только от прочности и достатка кошелька, но и от преобладающего дизайна интерьера и типа лестницы.

Примеры предложений

Деревянная лестница будет хорошо смотреться с перилами из того же материала. Это может быть классическая ажурная балюстрада, состоящая из деревянного поручня и таких же балясин, а можно выбрать и более внушительные полосы гнутого дерева.Бетонные лестницы оставляют довольно много места для хвастовства: отделку в виде балюстрады можно выбрать в зависимости от желаемого эффекта. Металлические перила или сочетание металла и стекла будут хорошо смотреться в лофтовом интерьере. Однако мы обязательно найдем варианты, для которых не будет преувеличением сочетать такие лестницы с классическими деревянными балясинами. Иногда также можно сделать ставку на художественные элементы из металла. Чаще всего это сталь, но для создания красивых изделий используется и латунь.

Балюстрада из металлических труб и металлических тросов будет хорошо смотреться в мансардных помещениях. Там, где выбран стиль бохо, подобную конструкцию можно создать из деревянных столбов и толстой веревки. Веревка добавит всему стильный эффект, обеспечив при этом достаточный уровень безопасности. ПВХ или поликарбонат, т.е. пластики, хорошо работают там, где нужно добиться оригинального эффекта, напоминающего, например, паутину. Их также можно легко комбинировать с безопасностью.

Как установить перила?

В первую очередь он должен быть высотой не менее 90 см. Стабильно установленные столбы очень важны в его конструкции. Они отвечают за придание жесткости конструкции и перенос веса на лестницу, когда мы опираемся на нее.

Как прикрепить посты?

Предполагается, что расстояние между ними должно быть от 90 до 120 см. Другая принимаемая мера заключается в том, чтобы фиксировать их через каждые 3 или 4 градуса.Реже их размещают только в начале и конце перил. Оптимальный способ – разместить их по бокам перил. В противном случае они ограничивают пространство, предназначенное для коммуникативных целей.

.

Бетонные лестницы, ступени для лестниц, наружные бетонные лестницы

Бетонные лестницы — лучший способ отделки пространства

В нашем ассортименте представлены высококачественные бетонные наружные лестницы , которые отличаются долговечностью выше среднего благодаря отличным техническим характеристикам. Эти виды конструкций используются преимущественно на частных территориях в качестве функционального, современного и проверенного входа в дом или подсобные помещения. Лестница бетонная также может быть использована в качестве входа в офисные помещения, служебные помещения или различные типы зданий общественного назначения. Способы их использования практически безграничны. Что немаловажно, большим преимуществом лестниц из бетона является то, что их можно отделать любым способом, решив, как вы хотите обустроить данное пространство. С одной стороны, это традиционное, а с другой – чрезвычайно современное решение, которое можно успешно использовать в любом пространстве, где необходимо создать функциональный и практичный вход в здание или соединить верхние этажи с каждым. Другие.Неудивительно, что бетонные лестницы пользуются такой популярностью – они идеально адаптируются к потребностям пользователей, создавая удобное и эстетичное пространство в пути сообщения. Цена в нашем предложении как всегда остается конкурентоспособной,

Прочность и долговечность бетонных лестниц

Бетонные лестницы , безусловно, не новинка на архитектурном рынке – их используют уже много лет, высоко оценивая превосходные технические свойства бетона.Однако стоит знать, что с годами этот материал претерпевал значительные модификации – совершенствовались как способ его производства, так и использование. В основном это было связано с развитием новых технологий, а также с эволюцией способа проектирования и обустройства буквально всех частных и коммерческих пространств. В настоящее время бетон открывает перед нами много интересных возможностей – строительство на его основе теперь будет не только модным, но и очень эстетичным. Так, бетонные лестницы и другие элементы (например, стены) из него также ценятся за их нейтральный, приглушенный и даже слегка шероховатый характер, который привнесет минималистическую, но очень стильную атмосферу в пространство как внутри дома, так и компании, а также вокруг них.Отделка его бетонными элементами — отличное вложение, о котором лучше всего подумать еще на этапе строительства.

Стоит еще раз отметить отличные технические характеристики бетонной лестницы , ведь они заслуживают особого внимания. Правильно спланированные, подготовленные и изготовленные, они будут исключительно прочными, долговечными и устойчивыми к различным неблагоприятным факторам, таким как изменение погодных условий, интенсивная эксплуатация или нежелательное воздействие третьих лиц.Это, в свою очередь, положительно отразится на комфорте и безопасности использования лестницы, а также долговечности на долгие годы. Теперь мы знаем, почему выгодно делать лестницы из бетона дома или в офисе.

Неограниченное количество способов отделки бетонной лестницы

Следует помнить, что бетонные лестницы требуют надлежащей отделки. Мы можем выбрать решение, в котором они также будут отделаны бетоном, что ускорит установку и впишется в минималистичные стены.Кроме того, мы можем выбрать из множества различных материалов, которые будут украшать внутренние помещения - например, мы можем отделать их плиткой, деревом или облицовкой - таким образом часто отделывают лестницы для внутренних помещений. Обустройство лестниц чаще выполняется плиткой или деревом, что подходит для современных стен, реже используется ковровое покрытие. Как видите, способ отделки лестницы очень важен, ведь ступени на лестнице играют еще и эстетическую роль, что подтверждается информацией от архитекторов и дизайнеров интерьеров.

У нас представлен широкий ассортимент товаров, цена на которые, как всегда, остается привлекательной. Наше предложение основано на высококачественных лестницах, где вы можете выбрать свое собственное расположение ступеней, что убеждает многих клиентов. Широкий ассортимент лестниц означает, что вы без труда найдете модель для себя. Пожалуйста, свяжитесь с нами - наши квалифицированные сотрудники будут рады предоставить вам всю информацию.

.

Односкоростные лестницы - ПРОИЗВОДИТЕЛЬ Helta.pl ™

Деревянные односкоростные лестницы, показанные на рисунках выше, являются одним из наших новейших проектов и одной из основных задач. По желанию клиента мы создали современную деревянную лестницу на перекладинах и стеклянные балюстрады в ее авангардном интерьере. Это удобные одномаршевые лестницы, которые можно отнести к нескольким предлагаемым нами категориям - лестницы на перекладинах, со стилизованными металлическими щеками.

Маршевые лестницы и стеклянные балюстрады

Наш проект включал создание одномаршевых лестниц в современном стиле, а также стеклянных балюстрад вдоль лестниц и балюстрад на этажах.Безопасные стеклянные перила были дополнены узкими деревянными перилами, гармонирующими по цвету с деталями существующего окружения.

Мы построили два уровня лестничной конструкции, ведущей с первого этажа на первый и оттуда на второй этаж. Мы сделали ступени из древесины дуба, обработав их натуральным воском, подчеркнув эстетическую ценность этого благородного материала. Щеки одномаршевой лестницы изготовлены из прочной и прочной конструкционной древесины, а затем окрашены покрывающей краской, придающей им современный металлический вид, соответствующий деталям, присутствующим в существующем пространстве.

Что такое одномаршевые лестницы?

Маршевые лестницы ведут нас прямо к месту назначения, не оставляя места для посадок и перерывов. Такая лестница побуждает вас идти вверх, потому что ведет прямо вверх. Маршевые лестницы идеально подходят для коммерческих помещений, офисов и торговых центров.

Прямая деревянная лестница, гармонирующая с окружающей средой

Существующее пространство, в котором должен быть установлен элемент, требует от дизайнера многомерного восприятия элементов интерьера.В данном случае, однако, одномаршевые лестницы органично вплетены в композицию, а не вставлены искусственно. При проектировании мы учли все элементы – цвет стен, полов, дверей, а также освещение и аксессуары. №

Благодаря отсылке к цвету дерева на отдельных этажах здания ступени идеально вписываются в существующее пространство. Использование единого цвета поручней и поручней гарантирует, что вся система сохранила единый характер, плавно перетекая между этажами.Стекло прекрасно сочетает стили и уровни – это один из самых универсальных материалов. Он вносит в интерьер свет и пространство, обеспечивая согласованность планировки с окружающей средой. Благодаря сочетанию стеклянных балюстрад с узкими черными перилами вся система едина.

Современная и вневременная одномаршевая лестница

Сочетание светлого дерева, черных матовых поручней и поручней, а также приглушенных белых стен придало интерьеру типичный индустриальный современный характер.Минимализм одномаршевых лестниц адаптировал их к окружающей среде. Благодаря соответствующей отделке они не доминируют над другими деталями, а прекрасно дополняют всю композицию. Изгибы перил между отдельными уровнями добавляют динамики. Прямые деревянные лестницы плавно ведут вверх, побуждая следовать их линии. Стеклянные балюстрады не ограничивают пространство, они пропускают свет в интерьер лестницы. Не слишком высокое расположение ступеней, расположенных между фургонами, способствует удобному спуску и выходу.

Металл и стекло

Маршевая лестница изготовлена ​​из дерева и окрашена в черный цвет, что делает ее похожей на металл. Этот эффект был достигнут благодаря цвету и матовой поверхности рукоятки и узкому угловатому поручню. Металл в сочетании с толстым закаленным стеклом делает интерьер официальным, серьезным и элегантным. Черный прекрасно сочетается со всеми аксессуарами и деталями, такими как: трековое освещение, линия которого гармонирует с перилами, контакты, дверные ручки, встречающиеся на лестничной клетке, на всех уровнях здания. Лестницы на пролетах со стеклянными балюстрадами привнесли в интерьер воздушность, прозрачность и легкость, не слишком нарушая существующий антураж.

Если вы заинтересованы в подобном эффекте, пожалуйста, свяжитесь с нами по электронной почте: [email protected]

  • проекции из архитектурного проекта (первый этаж, план этажа и поперечное сечение )
  • визуализация, выполненная архитектором интерьера или визуализация, прилагаемая к архитектурному проекту
  • вдохновение, ожидания, образцы фотографий (все это поможет нам еще лучше персонализировать предложение)
  • указание рисунка балюстрады, который будет выполнен на лестнице мезонин
  • контактный телефон
  • место возможного монтажа (индекс)
.

Какая лестница в одноквартирный дом?

Прямые, лечебные или винтовые лестницы ... Легкая стальная или деревянная конструкция, а может и тяжелый железобетон.

При планировании строительства двухэтажного дома у нас всегда будет проблема с выбором и определением типа этой конструкции. Одно можно сказать точно, они нужны нам для преодоления разницы уровней
и давайте сделаем их практичными, удобными и украсим интерьер!

Плюсы и минусы

Лестницы из дерева или стали все чаще используются в современном дизайне интерьера, ведь они не занимают много места и красиво оформлены, могут стать самым большим украшением помещения, придав ему дизайнерский вид.Недостатком является открытая связь этажа, что не способствует звукоизоляции, и те в доме, кто хочет заснуть наверху, заставят замолчать играющих внизу. Открытые лестницы тоже должны быть в порядке, что бы мы на них ни поставили, это будет выглядеть неряшливо. Здания из этих материалов долго не выдерживают высокой температуры пожара. Однако самым большим недостатком, безусловно, является их цена за исполнение!


Железобетонные конструкции имеют свои неоспоримые преимущества, прежде всего они дешевле.Монолитным лестницам можно придать любую архитектурную форму, их не нужно красить или обслуживать. Главный недостаток, однако, в том, что они занимают большую площадь и придают интерьеру тяжеловесный вид, их нельзя так сильно выставлять напоказ, как с легкой структурой.
Помните, что лестница без площадки может стать проблемой, особенно для пожилых людей, ведь им негде остановиться и перевести дух.

Фигурную форму тоже надо продумать, надо учитывать необходимость переноски мебели или других более крупных вещей наверх.

На фото выше представлена ​​последняя тенденция в дизайне интерьера – лестница, открытая в гостиную. Конструкция состоит из деревянных ступеней, украшенных балюстрадой из стекла и матовой стали, и опирается на одноконсольную конструкцию.

Независимо от того, какую лестницу мы выберем, нужно помнить, что она должна быть нескользкой
и безопасной с удобными перилами в том числе и для самых маленьких. Также нужно знать, что минимальная ширина ступеней должна быть около 80 см, высота 16,5-17 см, а глубина – 26-30 см.Хорошо спроектированные, продуманные и выполненные, они дополнят образ любого стиля в интерьере!

Архитектор Якуб Влодарчик

.90 000 шокирующих документальных фильмов на Netflix. Стоит смотреть!

Нетфликс по-прежнему чует хорошие фильмы. И на этот раз я говорю не о сериале или фильме, а о документальном сериале, на который он взял права, расширил его необходимыми дополнительными эпизодами и сделал доступным для зрителей всего мира. Я тоже подходил к «Лестнице» с отстраненностью и неуверенностью, но теперь не могу оторваться от ее просмотра.

«Лестница» — французский документ, который писался годами. Речь идет о деле Майкла Петерсона, обвиняемого в убийстве жены.Этот был найден у подножия лестницы в их доме, что позволяет предположить, что это был всего лишь несчастный случай. Кругом была кровь, и разговор Майка с диспетчером 911, и ранение головы Кэтлин Петерсон также вызывают некоторые сомнения. Если этого было недостаточно, то несколькими годами ранее в Германии, также у подножия лестницы, был найден покойный друг Петерсона. Трагическое совпадение или хитрость Майка?

"Лестница" - это не типичный документальный сериал, а во многом

Казалось бы простое дело превращается в "шоу" национального, а может и международного размаха...

Авторы документа не дают нам ответов на эти вопросы на подносе и именно это меня больше всего пленило в их постановке - мы следим за большинством событий в режиме реального времени. Камера сопровождает эти события практически с самого начала, а затем путешествует по Штатам и миру с командой защитников Майкла Петерсона. Итак, мы имеем представление о том, как выглядит дело защиты изнутри, но есть гости из по ту сторону баррикады , прокуратуры, предъявившей обвинение Петерсону.

В документе нет рассказчика - важнейшие роли на каждом этапе документа играют те, кто появляется на экране, что мне очень нравится. Мы также смотрим отрывки из телепередач того периода и даже закулисье работы некоторых репортеров. Все это также очень хорошо показывает, как работала (и работает до сих пор) вся медиамашина в США. В какой-то момент сам Майкл Петерсон заявляет, что судебное дело не имеет никакого отношения к выяснению истины.Это стало бурей в СМИ и так называемым шоу . С ним трудно не согласиться.

Подозреваю, однако, что каждый зритель захочет посмотреть каждую последующую серию только потому, что захочет узнать как можно больше фактов и мнений по этому делу. Напряжение и беспокойная атмосфера создают не только жуткие кадры, к которым мы время от времени возвращаемся, но и музыка, которая появляется чаще, чем мы ожидали.

Сериал создавался более 17 лет

Сейчас на Нетфликсе вышло 3 абсолютно новых, самых актуальных серии

Предыдущий

1 из 1

Следующий

Стоит отметить, что серия «Лестницы» создавалась в три этапа.Первые 7 серий дебютировали в 2004 году, а следующие три вышли в 2012 году. Режиссером стал Жан-Ксавье де Лестрейд. Недавно на Netflix было выпущено 13 серий — последние три — это последние серии, закрывающие все это. Почему документ создавался с такими интервалами? Позвольте мне сказать вам, что в случае с Петерсоном спустя много лет было обнаружено больше фактов, и это должно только побудить вас к просмотру.

Достоинства и недостатки? Зависит от зрителя

Мне попадались мнения, что первые серии сериала очень старые.Более того, в пристрастии обвиняют отсутствие или малое количество заявлений некоторых важных, если не ключевых для дела лиц. Речь идет о детях Кэтлин и Майкла, которым не столько отказали в слове, сколько опустили любые нити, которые могли навести на мысль, что Петерсон может быть виновен. Документ иногда представляется как произведение, призванное показать его в хорошем свете. Вопреки таким суждениям, хочу написать, что я так не воспринимаю и если бы я поддержал какую-либо из сторон, то поддержал бы первоначальный приговор присяжных, не совпадающий с предполагаемой ролью документа, предназначенного для обелить обвиняемого.

Что касается старения материала - я думаю, Netflix поступил правильно, ничего не изменив в старых эпизодах. Необработанный стиль записей 90-х придает всему нужный контекст. Кого-то это может насторожить, потому что исключительных кадров или аккуратного монтажа мы здесь не найдем, но мне это позволило перенестись на несколько десятков лет назад, ощутить дух тех времен, когда многие социальные стороны дела были совсем другими.

«Лестница» требует большого внимания, некоторого знания работы американской правовой системы и готовности исследовать предмет, потому что действительно некоторые теоретические объяснения смерти Кэтлин Петерсон (теория совы) так и не были найдены. были достаточно представлены.Объективно говоря, это очевидный недостаток документа, но просмотр его сегодня вызывает у меня любопытство, поэтому я жадно читаю дополнительные материалы по делу , просматривая еще страниц в сети.

Мне очень любопытно посмотреть, как будет выглядеть беллетризованная постановка об этом деле - что-то вроде великого "Люди против О. Джей Симпсона: Американская криминальная история" может получиться действительно интересным

.

Ступени для наружных лестниц – какой материал выбрать?

Вне зависимости от количества, размера и формы наружных лестниц, все виды должны иметь одну общую черту, а именно использование прочных и долговечных материалов. Почему это так важно? В первую очередь потому, что наружные лестницы подвержены изменяющимся погодным условиям, что может ускорить их износ. Компании, предлагающие профессиональные ступени для лестниц в городе Вроцлав, используют только проверенные материалы от надежных поставщиков.Сочетание эстетичного внешнего вида с функциональностью и безопасностью использования гарантирует, что лестница будет эксплуатироваться долгие годы без каких-либо проблем.

Чем должен выделяться материал для изготовления и отделки лестницы?

Бетон марки

– первый, который применяется при строительстве наружных лестниц. Это связано с тем, что этот материал может безопасно переносить большие нагрузки и нечувствителен к погодным условиям. Кроме того, он предлагает большие возможности различных отделок.Это касается как материалов, так и рисунков, размеров и цветов. Такой широкий выбор означает, что создать индивидуальную композицию, соответствующую внешнему виду дома, не составит труда.

  • Профессиональные компании, предлагающие ступени для лестниц, предлагают, среди прочего: отделка в виде керамогранита. Стоит, однако, отметить, что это особая плитка, отличающаяся морозостойкостью и повышенной устойчивостью к механическим повреждениям.

Кроме того, их поверхность покрыта специальной структурой, сводящей к минимуму риск случайного скольжения.Независимо от того, покрыты ли плитки водой или снегом, они должны обеспечивать достаточно высокий уровень сцепления.

Натуральный камень – неподвластный времени стиль

Наружные лестницы из камня имеют классический вид. Кроме того, они устойчивы к погодным условиям и УФ-излучению, благодаря чему сохраняют свои первоначальные свойства на долгие годы. Для максимальной безопасности, например, используется гранит, который дополнительно обрабатывается. На практике это означает создание шероховатой поверхности для хорошей адгезии.

  • Предприятия, предлагающие ступени для лестниц, делают точные отверстия не только в керамограните, но и в камне.

Помимо гранита, для отделки наружных лестниц используется также мрамор. Этот невероятно красивый натуральный материал бывает самых разных цветов.

Из чего еще строят наружные лестницы?

Лестничные ступени становятся все более популярными, благодаря своей характерной форме они намного быстрее отводят воду.Еще один материал, из которого могут быть изготовлены ступени наружных лестниц – металл. Благодаря своей долговечности отличается универсальным применением.

  • Производство ступеней также включает композитные материалы. Несмотря на относительно небольшой вес, они прочны и полностью устойчивы к погодным условиям.

Композитные плиты обманчиво похожи на древесину. Однако на самом деле это сочетание пластика и древесной муки.Независимо от материала, изготовление ступеней лестницы следует доверить профессиональной компании. Такой подход гарантирует, что ступени будут изготовлены правильно, а значит, будут на 100% выполнять свою задачу долгие годы.

.

Смотрите также